250218 - Gaussian Splatting Flujo de trabajo P1

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De todas formas es un poco lor de lógico

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De puesto, primero veríamos el escaneo, en este caso con Drone, en segundo lugar lo que

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estamos hablando ahora de retoque

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fotográfico, en tercer lugar gestión de archivos, a la hora de dejar los ordenados para los procesos, Realiti Capture, Pochot, Super Splat y 3 de vista

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Si se te ocurre que

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falta alguno entre medias, todo bien, sin gracias

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En el tema del escaneo, ¿tú tienes un poco alguna recomendación o algunos pasos a la hora de escanear? Me imagino que

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con los principios de fotogrametría, pero con la especialidad de Ausean

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En ese momento no estoy en mi compu, pero vengo aquí en camino

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Creo que

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este último artículo que

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sacó Scanniverse me pareció muy bueno, no sé si lo hubiera mencionado entre otras cosas, que

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efectivamente el momento para escanear era con un diánulado, por ejemplo, se asiguié conservándose ese concepto de fotogrametría, pero también lo que

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yo mencionaba que

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la virtud del caosion splatting es poder les acarlo mejor a una escultura, a alguna pieza, como si fuera una fotografía, es decir, con las mejores sombras posibles

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Sin embargo, todos iban más a favor al diánulado para tener como el máximo detalle, en caso de que

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eso fuera lo necesario, igual mencionan las formas de escanear donde estaba la flor, y demás Guillermo, ¿no? ¿Te acuerdas? Estoy aquí para rescatar, lo de la flor no es de Scanniverse, por lo que

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estoy viendo aquí

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Es de 8 4,

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¿cuál me parece que

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es un aplato forma? Igual, mira, comparto aquí lo que

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estaba haciendo en el mario

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Yo creo que

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no es tan importante como tú haces las tomas

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Lo más importante es lo que

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tú quieres que

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se vea, porque

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lo que

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tú no fotográfica, o fotógrafa, no nos encontrará más

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Sí, sí, eso me ha pasado a mí

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Esa ha sido mi experiencia, que

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luego además, bueno, voy a ospongo, cerramos esta parte, pero os voy a mi ejemplo en concreto, porque

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además de haber vendido algo sin experiencia, encima un trabajo complicado, es el que

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en el que

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me he metido

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Entonces, podías haber empezado por algo más sencillo, pero ha sido el primero vendido y el primero complicado

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Casualmente, el mismo con el que

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aprendí los Deep Linking, pues ahora he aprendido Gaussian Splatine y vuelo a Condron

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Me he metido en todo, en todo lo nuevo a la vez

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Entonces, esto es lo que

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comentaba mario

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¿Veis la página, no? ¿Se ve? ¿Se ve en mi pantalla? Sí, sí

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Vale

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Y es lo que

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decía Mario

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Scaniverse es una de las aplicaciones de las que

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hemos estado comentando ahora

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Para scanear, en principio, ella utiliza su propio móvil, ¿no? Y aquí donde estamos un poco en la pelea, de scanear con los móviles o scanear con el dron

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Yo antes de meterme en el mundo dron, pues creía que

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era un poco más fácil el tema de colgarle cosas al dron, ¿no? Entonces, yo lo digo, pues le colgo una cámara o un móvil al dron y vas caneando

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Y ahí es donde Mario bueno, dijo que

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tú podías grabar y luego subirle o la gente que

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tenéis los SDKs liberados, pues como le estáis conectando un móvil, ahí podéis estar directamente con la aplicación, ¿no? Me imagino

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Yo como estoy de momento con el programa de Diggy, pues no me salgo de ahí

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Y luego todo lo externo

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Y luego los a ver el mundo formato y aquí se ve ahora la nueva, la de Mastering

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Sí

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Pues esto es lo que

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nos compartió Mario de los movimientos, ¿no? Entonces, claro, yo cuando veía esto y lo compartíais o lo compartías sobre todo Mario, pero compartíais modelos de scanear

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Pues, claro, me parece muy bonito en el modo de scanear, pero yo creo que

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hay que

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quedarse

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muy bien con la técnica y por qué se hace cada cosa

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Porque

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por ejemplo, Mario pasaste en su día otros más sencillos que

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estos, que

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era, por ejemplo, un pasillo

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Yo me quede

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con eso

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Igual uno va a un pasillo y lo que

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haces, pasear por el pasillo para adelante

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Y luego va la inversa y listo

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Y no, y de repente, Mario nos enseñó uno de estos esquemas

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que

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había que

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abrillarse a la pared y enfocar hacia la otra pared

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Tanto de ira de vuelta, como en el otro ángulo, somos casi como cuatro veces mínimo, ¿no? En un pasillo, en un, en un habitáculo

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Como que

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hay que

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dejar estos seis dibujos

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Sí

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Son para ellos consejas de utilizarlo todos los seis, en un lugar o uno de estos

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Claro, yo es que

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esto no lo he leído a fondo

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Esto, Mario, sabe más

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Mario, tengo en pantalla lo de la flor, la espiral, los diferentes

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Porque

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mira, el primero no sirve, se tu tiene una escultura alta

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Claro, el primero, entiendo yo que

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es el, bueno, es como el de al lado

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Yo el circular y el espiral, los veo iguales, porque

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al final lo que

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hace es circular es cierra el círculo, pero luego hace otro más cercano

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Y el espiral, lo que

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hace es, empieza desde fuera y se acaba acercando en círculo

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Por eso digo que

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iría más a la esencia de ¿por qué se hace eso? ¿Por qué luego se acaban entendiendo todos? El correcto

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Bueno, si tú haces los dos, por ejemplo, si tú eres más alto, hacemos lipótip, tú eres un gigante

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Sí

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Este encuentra a la altura del pecho, el techo

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Sí

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La parte del techo solamente haciendo la vuelta circular, no la corre

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No, claro, hay que

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hacer otro ángulo, claro

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Por eso estos dibujos solo te están haciendo ahí como en un plano, pero yo esto lo tendría que

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levantar 3D y decirte, es que

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esa es viral no está siempre a la misma altura, aparte de acercarse, deberías ir bajando por el edificio

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Sí, sí, sí, sí

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Por eso digo que

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no habían encontrado, yo todavía todo la técnica para poder hacer

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Sí, bueno, desde el primer dibujo, faltaría como el alzado, es decir, una toma en alta

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No, imaginamos que

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queremos

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escanear la torre pisa

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Habría que

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hacer varios de estos a diferentes alturas, varias órbitas para poderlo obtener

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En el caso del segundo dibujo que

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es un espiral, el sábado con Tomás me decía el que

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necesitaba escanear una zona grande, pero enfocarse en una cabaña

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Entonces, el del espiral puede resultar muy útil porque

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podemos hacer un espiral en lo general y, al final, ir dándole más vueltas a la cabaña para tener más densidad en esa cabaña

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Entonces, tendríamos un splat que

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sería menos denso en lo general y más denso en el objeto de estudio, que

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es la cabaña

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En caso de estos dos, en el caso de que

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está en el medio abajo, que

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es como una medio círculo, eso está muy bien para murales, para fachadas, es hacer como esta órbita pero a la mitad

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Y bueno, todos los que

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son como flores son como lo que

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recomienda más como para esculturas

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Eso viene por ahí, como he explicado

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Pero en esencia, es esto

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Mario, tú y hiciste toma moviendo el drone solamente en vertical, de una fachada, por ejemplo

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Sí, lo que

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hice fue mezclar como las técnicas de fotogrametría

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Fotogrametría, lo que

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hace es una retícula en una fachada y al igual lo he hecho en cenital, una retícula como lo hace drone deploy y cualquier otro programa de misiones

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Esto me ha funcionado porque,

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finalmente, el concepto general tanto en fotogrametría como un splat es el traslap

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¿Qué tanto se traslapa una imagen con otra? ¿Cuál es ese porcentaje de que

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vea una imagen y la otra, lo normal que

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se sugiere 60 o 70 % entre una y otra? ¿Y de ahí que

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es entramado de una fachada o en cenital pues ha ayudado para construir estas mayas? Mira, por ejemplo, aquí he encontrado lo que

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compartiste

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Tu mario, ahí

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Gracias, justo lo se estaba buscando

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Entonces, este es el espiral, pero, visto como dice, enalzado en perspectiva, caro, hay que

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aplicar eso en varios niveles y yo añadiría en varios ángulos

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La experiencia que

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he tenido con este ejemplo es también que

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poder recoger la superficie del edificio como el ortomosaico, este que

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se ha comentado una vez, que

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es cenital perpendicular a la superficie

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Luego, nivel de fachada, pero alto, inclinado a X grados, yo ponía los hipotéticos 45, pero luego en In situ, no eran 45 limpios

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Hay que

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mirar cada uno lo que

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tiene detrás el edificio delante, yo por delante tenía mucho, mucho, mucho y, por edras, imposible devolar, luego lo enseño

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Entonces, luego hay que

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ir a cada proyecto

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Entonces, yo aquí abriría la órbita y inclinaría hacia abajo la cámara, luego mínimo haría otra, a la mitad, más o menos

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Por decir, luego también, a ver a qué distancia hay que

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sol apetien en otras, la pequedice

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Mario, pero como básico haría eso, perpendicular a la superficie, ese es un poquito opcional, pero te va a dar un poco de detalle

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Luego, la primera alta, con inclinación, luego una media, perpendicular a la fachada y luego si tu dron puede inclinar la cámara para arriba, yo haría una más tirando hacia ras del suelo para cogerlo de arriba,

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que

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esa es la que

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hemos comentado a veces que

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igual no con dron, sino también con un escaneo de un móvil, con un gimbal o con una cámara desde abajo

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Entonces, aquí nos compartió varios esquemas,

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esto es lo que

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decía yo de los interiores, como siempre pegarse a la pared que

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no vas a escanear, porque

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lo que

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nosotros vamos como a los detalles, vamos a acercarnos, no, es justo a lo contrario

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Esto es lo que

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no hay que

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hacer y esto es lo que,

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como mejor se entrena y como coge material de referencia

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Mira los pasillos y decías, por ejemplo, por el medio

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Esto, por ejemplo, yo quería

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coger mucho, el cliente me pedía mucho detalle de entorno y de repente lo que

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hablaba el otro día, también león, creo que

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comentaba de hacer una 360 y tal, en principio el programa lo que

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yo he visto necesita para laje, todo el para laje posible, no panéo sobre el eje de la cámara, sino para laje, todos los para lajes que

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le puedas dar para que

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él es donde coge información de la tridimensionalidad de los objetos, porque

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al final son fotos planas, esto es un algoritmo y un funcionamiento del programa para sacar 3D de donde no hay

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¿Puedes compartir ellace de esta página? Esto lo pasó al guasa, Mario, lo estoy rescatando del guasa

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Pero hay un montón de mesas

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Por eso me ha costado encontrarlo

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Por eso también aprovecho a reinvitaros, a que

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utilizemos el foro, porque

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es lo que

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he conseguido, que

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los grupos de WhatsApp que

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tanto nos han gustado, llevarla un sitio que

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no perecederon, que

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se mantenga, y que

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yo mañana voy a buscar esquemas

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de escaneo y lo tengamos en algún lado, y no aquí revuelto en el chat, aunque

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esté temático, pero estoy mirando, y es de lo primero que

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estaba en el chat, ¿no? Vale

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¿Mario sirve por ahí? Sí, sí, por aquí

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No sé si me escuchan

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¿Alguna por temas en el escaneo? No en general, pues lo que

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puedo concluir, es que

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ambos, tanto las técnicas de potorra metrida, como este de Splatting, son útiles, siempre en cuanto, siempre en cuanto exista este traslap, entre imágenes

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Por ahí también vale la pena mencionar, sobre todo nosotros, cuando escaneamos edificios, que

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no sé si Guillermo pueda poner nuevamente una de las imágenes de donde estaba el edificio, con órbita

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El edificio

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Sí, el que

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tenías como un medio 3D, ¿no? Como una torre correcta, el ejemplo real

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Y bueno

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O decir alante pierdo

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Tiene esta figura

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¿Quién no lo ve muy verdad? No

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¿Ya acuerdo? ¿Quieres mencionar algo pietro antes? No, no, no, discurpan

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Después

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Bueno, este es uno de los casos que

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a mí me tocan más, ¿no? Que son torres de departamentos o edificios

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Entonces, este ejemplo donde se ven las órbitas, tomadas a esas alturas, para mí son ideales, porque

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mi interactivo casi siempre va a ser también en el modo órbita y va a ser una perspectiva similar en la que

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volvó el drone para este, para este escaneo

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Y el cliente decide bajar la visual del modelo a una altura menor a estas tres órbitas que

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ven aquí en pantalla

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El splat también va a empezar a perder calidad, a lo que

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voy es que

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igual valdré la pena pensar cómo es que

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el usuario, o ustedes quieren presentar el modelo a lo usuario final, desde qué ángulos, para que

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esos ángulos sean los que

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ustedes refuercen al momento de escanear

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No sé si me explico

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Es decir, desde donde fue tomada la fotografía del drone, de su móvil y de sus cámaras, será desde donde su modelo 3D tenga más resolución o más calidad

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Sí, sería la visualización optima

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Correcto

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Por ejemplo, este edificio, posiblemente si alguien lo quisiera ver desde arriba, verla azotea, posiblemente careciera de detalle, porque

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aquí en este levantamiento que

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vemos en pantalla no hubo fotos desde arriba como esa retícula que

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les hablaba, sobre todo, si es un terreno amplio, o si alguien lo quisiera ver de frente, entonces estas órbitas que

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ven ahí debería ver una masa bajo para capturar el frente del edificio y que

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el momento en que

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el usuario lo vea de frente, pues se vea más líquido

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Entonces, esto también habrá que

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pensar cómo es que

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el usuario va a ver el modelo para que

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desde ahí se capturen las imágenes

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Puedo juntar algo

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Yo no puedo usar lo programa de huello automático, porque

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no lo permite

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O sea, debo hacerlo manualmente

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Aquí, para mí, he hecho un concepto, en el dibujo a risquerda,

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esto congelaba

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Esto que

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tiene solamente dos órbitas, a risquerda

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amargo, el boceto, ¿no? El boceto

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El sol apamiento, como dice Mario, depende también del sensor de la ángulo, porque

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según la figura no es cierto, que

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entre el primero, segundo

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Es un esquema

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Por lo que

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he dicho yo, aquí está el sensor, pero está la distancia a la que

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tú dispares

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Si tú tienes un sensor pequeño

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y luego la óptica, también que

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tengan

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Entonces, tú tienes que

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ver a la hora de escanear que

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tú tengas en órbita, en la misma órbita, que

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tengas suelapamiento, pero que

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tengas suelapamiento entre la órbita de arriba y la órbita de abajo

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Sí

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Por eso se ve mejor en la ilustración del centro, la del edificio real

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Si te fijas, están muy seguiditas, una órbita de otra

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No es tanto como el esquema

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de la izquierda

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El esquema

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de la izquierda es para decirte, ¿no? Haz por arriba y haz por el medio, como he dicho yo, haz por abajo, pero es que

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igual tienes que

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hacer cinco órbitas, al mismo edificio

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Además que

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llamo, ¿no tienen vidas para dónde vive Mario? Que pues así todo las órbitas que

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quieran, si tienen alguna mentesión

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Ya 500 metros de altura

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Sí, a mí ya he visto muchos trabajos

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En lo marco

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De hecho, el otro día, yo me había quedado

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con la limitación a 45 metros que

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aquí es casi la estándar y mañana voy a ir a volar un poco con un amigo así para coger imágenes, no es por ningún trabajo y me dice, pero aquí será 60, ¿no? Yo no, pues

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el otro día fui y 45 y miro y esa 60 y digo yo ya con la limitación en la cabeza de esta así que

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mañana volaré a 60

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Pero esa limitación es este, o sea, regular por donde ustedes están o el trón se bloquean

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No, no, es por la zona

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Antes ir a volar aparte de pedir permiso con 5 días de enterración, hay que

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mirar qué restricciones ahí en ese área en concreto

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Entonces, para ser aquí le daban categoría abierta y yo me he metido en lo más menos restrictivo que

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es categoría abierta menos el trón de menos de 250 gramos y entonces ese es el que

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menos restrictivo es

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Y luego, mayormente, alturas menores a 45 metros

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Ahí me estoy encontrando muy poco problema, casi total libertad

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Pero ya a partir de ahí entramos en el perfil Oscar de radiofonista, de STS1, STC2 y no sé cuántas historias que

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hay que

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nomente

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Pero Marco te dice una cosa interesante

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DJI, DJI

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Está implementando por cada país europeo la limitación automática cuando tú supera la altura permitida

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No, creo que

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al revés te lo está liberando

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No, no, no, no, no

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Ok, mira, salí el otro día

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Estaba subiendo el límite de la velocidad que

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en mi caso era 25 metros

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Me salió el mensaje

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Pero le das aceptar y estar esto lo te avisa, ¿no? No te bloquea

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¿Hasta ahora te estaba bloqueando?

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No, realmente no lo intenté porque

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está prohibida para hay un avío superfície, donde una tz, no sé cómo decir

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Sí, acá, por ejemplo, en México, te dice, a los 120 metros, te sale el mensaje, pero tú le das y yo

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Eso es

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Lo sale más que

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sale como que

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te cuido porque

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puedes entrar en el espacio aéreo, ¿no? De hecho, creo que

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lo que

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ha cambiado es eso que

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ha desbloqueado,

00:21:34

antes te bloqueaba,

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ahora lo ha desbloqueado

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y lo que

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haces, descargar la responsabilidad en ti que

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le das aceptar y, no, no, este señor le dio aceptar, pero yo ya le ha avisado

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Claro, es lo que

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es bueno, en México todavía no se regula, todavía no llega acá a eso, México, de las cosas que

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ya puedo dar bajo la responsabilidad

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Me vamos a que

00:21:52

se me salen bien

00:21:54

A mí me ha parecido, he volado en Madrid, he volado en el país básico, he volado en Cantabria, que

00:22:00

es otra comunidad

00:22:01

Sí, me sí veo que

00:22:02

cuando lo arranco me aparecen diferentes avisos o no me aparece, o me aparece en el caso en el que

00:22:08

afecta

00:22:10

Mira, por ejemplo, a ver

00:22:15

¿Usted has ten problema de la vía pública? A mí me dices, o sea, Marco

00:22:22

Sí, sí, no, digo, super has ten problema de la ocupación de la vía pública

00:22:25

Sí, bueno, eso también ahí le tengo loco a Oscar porque

00:22:31

yo me he inventado y ha asortido efecto el

00:22:37

Voy a dejar de compartir este

00:22:43

Hice la pregunta a un ayuntamiento en concreto que

00:22:49

cobra batasas por ocupación de vía pública y te metían el mismo saco del que

00:22:55

tiene un vendedor ambulante o va a hacer una mudanza o un evento y ocupa el espacio público

00:23:04

Despegar el dron consideran ocupación de vía pública

00:23:09

Está el tema en el limbo de lo de la mano, de despegar y aterrizar desde la mano

00:23:15

Yo no lo hago, todavía

00:23:16

¿Qué vía estoy ocupando si estoy andando? Eso no lo he probado

00:23:22

Pero como yo me voy a dedicar a un nicho en concreto que

00:23:26

es marketing, que

00:23:27

es volar para un cliente

00:23:30

En principio yo descubro la idea de volar desde finca privada

00:23:35

Si es un blue space de estos, pues desde el parking público del complejo

00:23:42

Si es una vivienda, tipo real estate que

00:23:44

hace Yusep, desde el jardín de la vivienda, si es un chalet

00:23:49

Entonces, el ayuntamiento competente no te puede cobrar tasas de uso público porque

00:23:54

no es suelo público, es suelo privado

00:23:56

Y hasta ahí he hecho diferentes pruebas y me ha valido

00:24:00

Como en España, la restricción también de volar sobre los tejados que

00:24:05

no te autoricen, por lo tanto un trabajo para un cliente, el cliente te autoriza a volar sobre su edificio y a la vez a despegar desde su terreno

00:24:15

Por lo tanto, en principio, la experiencia que

00:24:19

he tenido yo es que

00:24:20

no hay ningún problema

00:24:22

Otra cosa es cuando no hay opción de despegar desde suelo privado y sea suelo público, Oscar ya ha pagado varias veces tasas de ciudades en las que

00:24:32

cobran

00:24:34

Por ejemplo, en esta, en Miskaya cobraban, pero para este trabajo de las galerías, no sé por qué, no sé si por qué es la costa o porque

00:24:45

el ayuntamiento, o no entiendo por qué, porque

00:24:47

la policía de aquí ha entendido que

00:24:49

no, que

00:24:49

no debería

00:24:50

Porque

00:24:50

tampoco es policía, por un lado está la policía que

00:24:53

mira que

00:24:54

hayas pedido en la viso a ministerio y por otro lado está el ayuntamiento, que

00:24:58

es por la tasa

00:24:58

Entonces, es un lío que

00:25:01

al final te quita la gana del propio trabajo artístico

00:25:05

Pero bueno, en principio mi truco ha sido despegar desde suelo privado

00:25:11

De hecho, mañana voy con este amigo a una finca que

00:25:15

tiene mi familia con jardín para evitar esto

00:25:18

No vamos a grabar la finca, pero sí que

00:25:20

quiere salir a la zona del puerto y la idea de no pagar la tasa es salir desde el jardín de la finca

00:25:27

Porque

00:25:27

el ayuntamiento, lo primero que

00:25:29

me decía era, no, somos competentes de suelo, subsuelo y vuelo

00:25:34

Y en la tercera llamada

00:25:37

No, claro, pero por eso le digo, ahí es donde yo me mordí la boca y digo, de vuelo, no

00:25:43

Porque,

00:25:43

de hecho, una vez despega, ya el ayuntamiento no es competencia

00:25:47

¿Qué pasa? Que esta era un técnico del ayuntamiento y, caro, vuelo, el vuelo se refiere seguramente a lo que

00:25:54

es volar y voladizo, ¿no? Como un letrero que

00:25:58

sobresalga de una fachada, una tejabana, ¿no? Cualquier cosa des a una carpa, pero no vuelo de que

00:26:04

vueles

00:26:05

Porque

00:26:05

ya te digo, ahí sí que

00:26:07

no tenía razón

00:26:09

Entonces, y le digo, esto no entra en eso lo que

00:26:13

está haciendo

00:26:13

Pero ya hizo una tercera llamada y hizo, no, efectivamente, no te podemos cobrar porque

00:26:18

no es suelo público

00:26:19

Y, hombre, es que

00:26:20

en la propia accepción de la palabra, uso de suelo público

00:26:24

Si no es suelo público, no me lo puedes cobrar

00:26:26

Pero bueno

00:26:28

Pero Guillermo, disculpa, los turistas que

00:26:30

tienen la camarita y la ponen un momento en el piso

00:26:34

Claro, claro

00:26:36

Ahí se están aprovechando

00:26:37

Mira, yo tuvo un cambio de correo con esta entidad

00:26:43

Deje por qué veo que

00:26:44

están cerrados como

00:26:46

Sí

00:26:46

Porque

00:26:47

cuando está a tierra, tú eres como todos las otras personas que

00:26:51

ponen algo por tierra

00:26:53

Claro

00:26:53

Cuando te explica de un milímetro de competencia del aire, no puede tener nada

00:26:58

Sí, sí, sí

00:26:59

Yo cuando estudié audiovisual, sí que

00:27:04

había expresamente una normativa por poner un trípode

00:27:08

De que

00:27:08

la policía te podía decir, oye, usted ha puesto un trípode, esa ocupación de via pública

00:27:13

Pero lo que

00:27:14

entendía años después es que

00:27:16

se quitó, eso por lo que

00:27:18

estás diciendo, porque

00:27:19

qué te va a diferenciar y más a día de hoy con los tamaños de los equipos, que

00:27:23

eres un profesional o eres un turista

00:27:27

Y aún así, aunque

00:27:28

no hubiera diferencia, porque

00:27:31

la ocupación es la misma, ¿no? Entonces, yo tengo entendido que

00:27:37

desapareció, pero ahora con el mundo dron, vuelve el tema del uso de suelo público

00:27:42

Pues yo creo que

00:27:43

va a ser, por lo menos, hacer la consulta al órgano competente de la zona de la que

00:27:48

vas a hacer y ver cómo explicarlo y cómo venderlo

00:27:52

Porque

00:27:52

es lo que

00:27:53

estoy viendo

00:27:53

No hay una cosa que

00:27:55

se meta en una caja y valga para todo, sino depende

00:27:59

El policía que

00:27:59

nos vino a revisar en Madrid, que

00:28:02

estaba con Oscar, lo contará el cuándo día, supermajo

00:28:07

Sabenía solo a confirmar que

00:28:09

la documentación que

00:28:10

había enviado coincidía con la plaquita que

00:28:12

él había pegado al dron

00:28:13

Nada más

00:28:14

Nada más

00:28:15

No estáis volando desde aquí ni desde allá ni nada

00:28:19

Entonces, claro, yo creo que

00:28:20

ahí además, ese policía en concreto

00:28:24

Mira, os voy a compartir el reality capture de mi proyecto para ver un poco esto del escaneo

00:28:34

A ver, este está aquí

00:28:37

Este es el mío, ¿vale? Entonces, lo que

00:28:42

yo decía de cenital, las cámaras cenitales, luego hay algunas que

00:28:51

están a la contra para poder coger desde el interior hacia afuera para tener el entorno

00:28:58

¿Vale? Entonces, están las cenitales que

00:29:00

son estas, esta fila de aquí

00:29:03

Estas

00:29:07

Estas desde dentro

00:29:12

A ver

00:29:12

Un poquitismo, creo que

00:29:13

nos vemos su pantalla, me parece, ¿no? No se ve

00:29:16

Sí, yo estoy viendo

00:29:18

Sí se ve, ¿no? Ah, pero yo

00:29:20

Entonces, claro

00:29:20

Mira, estas desde dentro, ¿vale? Para poder tener

00:29:25

No le digo a Mario que

00:29:28

es que

00:29:28

lo leen para arriba

00:29:29

Ah, claro

00:29:30

Sí, que

00:29:30

igual haces cron en la pantalla, Mario

00:29:34

Entonces, estas son las que

00:29:37

me inventaron

00:29:39

Me inventé porque

00:29:39

mi edificio no tiene trasera

00:29:43

No hay una trasera como tal

00:29:45

Y lo que

00:29:46

tuve que

00:29:46

hacer es irme por una calle de atrás

00:29:49

¿Ves? Esa es la costa, ¿no? Pero mi edificio no tiene trasera porque

00:29:57

está construido la ladera del monte

00:29:58

¿En serio? es irme por donde pueda y tenga la misma referencia frontal, o sea desde adelante y desde atrás, por aquella,

00:30:11

aquí entre casas, y luego lo que

00:30:19

digo órbita a 45 grados a 20 a 25, lo que

00:30:24

sea, luego frontal y luego la de inclinada solo la hice para ver donde la tengo, para coger los veis esta órbita que

00:31:00

están desde abajo hacia arriba, cuantos metros en largo el edificio más o menos, cada largo, cada fachada, sí, no entotandio, el frente, es que

00:31:19

es una l, es una l, entonces no se decirte, es una l en la esquina del monte, pero esto tienen que

00:31:30

ser 15 por 15 más o menos, 15 metros de fachada por mira la distancia a la que

00:31:55

estoy, y luego aquí sí que

00:32:00

hiciste estos detallitos porque

00:32:02

para coger esto un poco con más detalle hice un vuelo aquí como una sub órbita, pues lo digo que

00:32:09

este no es no es el edificio al uso del ejemplo de ejemplo tener, si no, este es el de la realidad con la que

00:32:17

uno se enfrenta, imagínate las órbitas locas que

00:32:23

hay por ahí a conseguir algo más detalle, pero lo más loco fue eso, está exterior para poder tener la trasera del edificio que

00:32:33

como digo no había trasera, en lateral de aquí tampoco hay, estos son las casas que

00:32:40

hay en el entorno, hasta que

00:32:43

aquí ya vamos al, vamos aliendo, es aquí está el monumento, pero es que

00:32:50

este lateral no es una fachada, no es nada representativo del edificio, y eso lo que

00:33:03

le decía a Mario es que

00:33:05

lo que

00:33:06

empecé a descubrir es que

00:33:09

dentro de la misma parada veis este, este como acordeón, de tres, aparte de orbitar en cada parada hacia un giro de este frontal y hacia inclinando hacia la izquierda, sacirando hacia la izquierda para poder tener

00:33:29

el horizonte desde varios puntos, yo vengo por esta carretera, que

00:33:37

sería esta la pared del edificio virtual, por decirlo en la manera, esta sería la pared, esta vista, pero una vez en esta vista yo paneaba la cámara para coger horizonte, entonces tengo este horizonte desde aquí

00:33:52

y desde aquí y eso lo que

00:33:59

me hace es no tener que

00:34:00

orbitar luego con esta angulación, sino que

00:34:03

en cada parada que

00:34:04

yo hacía haciendo esta pared, hacía un paneo, veis, hay muchos de esos, y entonces creo porque

00:34:15

todo esto es un entrenamiento de prueba error que

00:34:19

le han dado más definición al entorno, que

00:34:22

era algo importante para mi cliente, aparte obviamente del edificio, ¿no? Yo hasta aquí, Mario, el escaneo, yo creo que,

00:34:48

casi algo más que

00:34:51

se haya quedado,

00:34:53

yo no soy experto en el escaneo, viendo por ahí comparto a tu whats, este otro, otra guía que

00:35:03

está ahí en el miró, igual y si me indican a qué grupo comparto esas ligas, descane y verse esta otra, en el 3D o en el rojo, lo que

00:35:13

quieras, en el 3D yo creo que

00:35:15

quedaría

00:35:15

bien, ahí se las hago, bueno lo que

00:35:18

me has mandado es para que

00:35:19

lo ponga aquí en pantalla, si gustas un breve, el primero, tenía que

00:35:26

ver con el de Polycan, es muy breve, a ver lo comparto, y aquí a donde voy, ese es el ejemplo, este es un ejemplo, que

00:35:53

reforza lo que

00:35:54

les mencionaba, por ejemplo en este caso lo único que

00:35:58

nos interesaba, nosotros era escanear el ángel, entonces si te acercas a la escultura que

00:36:03

está en el centro, en el ángel, y te pones a la altura, así como viendo lo de frente, guiermo, más cerca, toda más cerca, más cerca del ángel, centrándolo, y buscando que

00:36:17

todo se vea bien, es decir, tienes que

00:36:19

bajar la cámara, es un poco, y voltear hacia arriba, no, exacto, así de frente, entonces si tu gira se entorno al ángel en esta altura, que

00:36:31

es la única órbita que

00:36:32

se quiera diseñar en torno a este ángel, sería que

00:36:42

el usuario nada más pudiera girar en torno al ángel, a lo que

00:36:45

voy es que

00:36:46

lo que

00:36:47

les mencionaba del escaneo, dependiendo de donde nosotros volemos y tengamos información, pues esto se va a ver mejor, si nosotros no vemos la cámara de este ángel, todo se empieza a distorsionar, si ven los edificios

00:36:59

del fondo, y tú te mueves hacia abajo, hacia arriba, todo se empieza a desfazar porque

00:37:04

el parallaje de las fotos, pues bueno ya no coincide, entonces entre más órbitas tengamos, pues vamos a tener más información para poder ver alguna escultura como esta, o bien tal vez si el interés que

00:37:17

tengamos es solamente mostrarlo desde un ángulo, posiblemente sea suficiente, para poder levantar un escaneo, además claro se ven aquí todas las zonas que

00:37:26

no has cubierto, ¿no? del suelo, así esto, si esto solamente fue una órbita en torno al ángel, fue lo único, y esto me permitía mi demostrar, tal vez esto sea suficiente para algún trabajo, el poder

00:37:42

ver alrededor de una pieza, pero si te desfazas, todo lo demás empieza a modificarse y ya no coincide, una cita te ha cogido muy bien en el entorno, obviamente con fallos ahí tal, pero general la

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primera vista que

00:37:56

yo veo del entorno, hasta me ha gustado también, correcto, pues era esto que

00:38:04

creamos traerles en esta imagen, y el otro es el de light times etistacia del ángel, estaba más o menos a unos 10 metros, 5 o 10 metros del ángel, sería el punto más nítido, si le

00:38:20

queremos

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llamar así, entonces el punto más nítido sería acercarnos, yo creo que

00:38:25

es éste, ¿no? no es mucho más cerca, es casi la escultura del tamaño del visor, es que

00:38:30

aquí lo veo, aquí ya lo veo difuminado, ¿eh? no bajar un poquito más, yo creo, es bajar un poquito más y centrarlo en pantalla, correcto, algo así, bajar así, bajar, bajar como luego en la cámara,

00:38:44

si y centrarlo y esa forma todos los, todos los plats del horizonte se alinean cuando tu bajas la cámara, no, exacto, bajar la cámara más, digamos que

00:38:59

bajar el trón un poquito más el guierbo, bajar el trónico en la picada la toma, el trón, el trón en el trón, exacto, más para abajo y suberla la toma, vale, o sea la cámara arriba,

00:39:10

¿no? al primer, exacto, exacto, sí y andale, esto sería la toma, y ahí se defiga en todo el horizonte se vuelve pues nítido, obviamente ahí estamos como en contra picada, no sería muy de frente, correcto,

00:39:28

y pues bueno, si nosotros queremos

00:39:30

tener más calidad, tendríamos que

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tener pues más órbitas en torno al objeto, pero como les decía, si queremos

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ir o solo eficientes, pues podemos pensar en desde dónde queremos

00:39:42

ver el edificio, la escultura o el objeto y ahí concentrarnos en levantar, ¿no? imagenes

00:39:51

Vale, y yo voy a añadir aquí en el escaneo, foto, barra vídeo, que

00:40:00

ahí es la otra decisión cuando elegir escanear con foto o escanear con vídeo, no mario, que

00:40:15

es interesante, sí, el video te garantiza el traslap de imágenes, la superposición entre una y otra, pero pues le puede agregar mojón blur, le puede agregar desenfoque

00:40:29

y eso pues bueno, yo hay la decisión que

00:40:33

he tomado es cuando decida usar vídeo sería alta opturación y en principio en midrón 50 fotogramas por segundo, no he tenido mojón en ningún plano, cuando lo he pasado fotogramas, no he tenido ningún, de hecho

00:40:56

ha habido uno haciendo foto, que

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como es autofoco, una foto me salió desenfocada de toda la escaneo, pero era repetida y pero en vídeo no he tenido problema con esta configuración, 4K, opturación la que

00:41:16

me daba el histograma pero siempre super alta y sin ningún filtro en EDN y nada, porque

00:41:22

los filtros yo creo que

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van a ser para grabación de vídeo, para escaneo y los fotogramas también, al final te trocea y te define, entonces ha sido mi mi experiencia en vídeo, en foto al final yo he hecho todo en

00:41:40

manual y ahí era fijándome en pantalla con la cuadrícula puesta, con la regilla, ver que

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tras la peacía, era en todo momento a ojo estar atento a que

00:41:52

fotografiabas y que

00:41:54

en la siguiente foto tuviera elementos de comparación

00:41:59

Yo creo que

00:42:00

ese es el secreto y el moriteque,

00:42:02

creo que

00:42:02

es el tema de hacer opturación rápida para evitar el luro o su efecto, movimiento lento

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Yo creo que

00:42:12

en superficies grandes el vídeo nos va a ayudar porque

00:42:15

al final haces algo fluido, puedes poner tema de velocidades de crucero y cosas así que

00:42:22

tienen algunos drones, entonces en vídeo vas a estar más a que

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la órbita cubra y recorra lo que

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quieres hacer tú, en cambio con haciéndolo en manual y fotográfico tendrías que

00:42:38

estar atento a más cosas, de eso calculando el traslap en cada foto y eso me pareció más cansado, ¿qué pasa que

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la foto va a dar más calidad que

00:42:50

el vídeo? Por eso hay que

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tener ahí en cuenta un poco ¿qué usas para qué cosas? Yo lo que

00:42:56

hice es la general aérea, la hice a foto, toda esa órbita por detrás de las casas, lo hice a foto pero cuando ya me fui acercando a la fachada lo hice en vídeo, porque

00:43:09

si no me iba a llevar mucho más tiempo, mucha más dedicación y en cambio con los procesos que

00:43:15

veremos después de potshot que

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discriminan fotogramas, pues ya lo tienes todo cubierto, y ahora que

00:43:24

Ya delante, Pedro, no está hablando marco, digo yo tuve un hipótesis y la puse a prueba menos que

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alguien me diga algo diferente, ¿quién te acces? Que tirara 50 frames, bueno yo acá tiró a 24, yo creo que

00:43:44

los frames todavía devolven, por tal vulcian, se me hace que

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sin formación nada más de más, está dando, yo tiro aquí a 24, un vuelo lento, pero inclusive hice una prueba, bueno hablando nada más de luma, yo no más me ha metido con luma, no me

00:43:58

ha metido con el que

00:43:58

les hacen, y subí digamos, un vídeo a 24 frames y subí otro poniéndole la velocidad, poniéndole a 4 15, digamos, pues todavía me quita mucho más preíncia y por el tiempo y peço y compare los

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dos receptos y no no te diferencia

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A la contra de lo que

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se dice, yo lo que

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me he dado cuenta es que

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cuanto menos le demos mejor, pero mejor funciona, porque

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yo he petado el potshot varias veces, el Realitic Capture y no han dado mejor calidad por más material, de hecho la pelea y la formación que

00:44:37

me he tenido que

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pegar ha sido para poder optimizar que

00:44:41

el Realitic Capture veremos que

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crea subcomponentes y era cuanto más material le daba, yo solo mantengo la recomendación de lo de los 50 fotógrafos por segundo, porque

00:44:53

vamos a creer que

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la toma es irrepetible, yo aquí he tenido la oportunidad, porque

00:44:59

lo tengo

00:45:01

que

00:45:01

el cliente con unas fechas, pero vamos a ver que

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tú vas a hacer un trabajo y no tienes que

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volver, ¿no? te tienes que

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volver con el material óptimo, pues entonces por eso sigo recomendando 50 fotogramos por segundo, porque

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luego tendremos tiempo de borrar y de limpiar el material, entonces tú cuantos 24 fotogramas que

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aún así son muchos, yo digo yo que

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son muchos, pero en el caso de que

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hayas tenido algo sin cubrir o algo ya estás sin material, entonces de repente tener mucho material y luego borrar bien por la recomendación de pochot que

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él te descarta los los fotogramas o bien tu manualmente que

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le hiciste, mira de 2000 fotogramas que

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has portado, voy a coger 200 y esos 200 pero son los 200 en los que

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tú ya has eliminado una gaviota que

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te pasaba por en medio y está ocupado 4 o 5 frames, ¿no? yo por lo menos, digo a la hora de la toma no te va a ocasionar nada, grabar a 4k, grabar a 50 fotogramas

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por segundo, luego el exportado más o menos va a ser muy parecido, pero luego si a la hora de lanzárselo al procesador de Gaussian ahí sí hay que

00:46:16

limpiarle el material, porque

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ya digo yo le he lanzado los fotogramas tal cual y ha sido horrible, no he obtenido incluso ni mejor, no he obtenido resultado, y hermoso, tenemos todos claros que

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me hora hacer fotografía, ¿no? que

00:46:39

no querés,

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ya que

00:46:40

ahora hacer fotografía que

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video, como calidad, como calidad sí, pero claro como es para escaneo depende un poco la técnica que

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uses, ya digo que

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no, quería

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decirte esto, tú dijiste que

00:46:54

no lo haces, porque

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tú debes pasar mucho trabajo para hacer fotografía, ¿no? ¿Por qué tú no va a leer bien la joda de Excel que

00:47:07

te mandé, porque

00:47:09

te da la velocidad que

00:47:11

tú debes tener, considerando el sensor, la distancia que

00:47:19

tú tiene entre el drone estuveto, y la velocidad para tener un sol apamiento que

00:47:25

tú quieres, claro, o sea, no hay que

00:47:30

tener la acercada muy refinada, ¿cuándo tú en Excel pudiste estos conceptos, tú sabes que

00:47:39

velocidad poner el drone para tomar, pero por ejemplo yo me he encontrado, yo hablo de la realidad, que

00:47:45

me he encontrado, que

00:47:47

tenía que

00:47:47

ir al sitio en una hora en concreto, porque

00:47:51

era justo cuando se veía una parte de la fachada iluminada, en esas horas, en esas dos horas, y si empiezo a hacer en manual, aunque

00:48:00

hay vaya con unos números ya calculados, si no lo envidio vuelo más rápido, que

00:48:06

en foto, porque

00:48:07

en foto tienes que

00:48:08

parar, foto, parar, foto

00:48:10

No, no, no, no, no, no, no, no, no me expliqué bien, tú puedes decir al drone, de hacer una fotografía a cada ex y e x segura, ¿no? pero con un tie -lapse, con un tie

00:48:21

-lapse, no, hay la la opción, quiero una fotografía cada dos segundos, por ejemplo, yo solo lo encuentro en lo tiene cualquier drone en eso, sí, ¿quién tiene el Mavic 4 o 3 por acá? Sí, o

00:48:44

sea, creo que

00:48:45

lo que

00:48:45

va a pietro es configurarnos el hiperlapse, pero de modo manual que

00:48:50

tú lo van manejar

00:48:50

Es que

00:48:51

esa es la otra que

00:48:51

se me había ocurrido a mí para usar foto, pero con un parador automático, yo creo que

00:48:56

será la telapse

00:48:57

Y si es lo que

00:48:58

tiene la solución en Excel que

00:49:01

te mandé

00:49:01

Tú le va a decir, quiero un sol apamento a X, estoy a X distancia del sujeto

00:49:09

El sensor tiene esta esta dimensión, entonces a esto ángulo, edad los segundos de velocidad que

00:49:19

tú debes poner cada por tener cada toma correcta

00:49:26

No se explica

00:49:28

En plazamos a otro café para que

00:49:33

tú nos compartas y nos expliques

00:49:35

al al detalle Excel, porque

00:49:37

es interesante, porque

00:49:39

si podemos configurar el drone así, yo metiraría a foto

00:49:43

Primero, porque

00:49:43

a foto vamos a tener rao y vamos a tener otra serie de ventajas y de calidad de material fuente que

00:49:49

no no tenemos con el vídeo

00:49:52

¿Cómo te dije, menos regalo esta fórmula 2 y en genero ya la facultad de fotografía de una necesidad? Vale, por la ortografía, pero yo creo que

00:50:03

ese 2 tiene la cámara horizontal o vertical igual

00:50:07

Claro

00:50:10

Vale, pues a ver, yo el siguiente punto me puesto aquí el retoque

00:50:18

fotográfico

00:50:19

Yo no sé si Mario, tú sueles hacer más foto o tú has tirado más en vídeo

00:50:25

Sí, me escucho ahí, creo que

00:50:30

sí van

00:50:30

Gracias

00:50:32

Y no, yo también preferiría foto en lugar de vídeo, pero va a depender de las circunstancias como dice Guillermo

00:50:39

Cuando es algo recreativo, no tengo tiempo, es vídeo lo más fácil, ¿no? Es la solución a la mayoría de las cosas, pero sí también me he ido tomando foto con el drone, con una ruta y

00:50:53

que

00:50:54

a cada cierto tiempo empieza a tomar fotografías

00:50:57

¿Cuál es la mejor? Sin duda la foto tiene más resolución y tiene más control y coincido con plato

00:51:03

Vale, pues yo voy a compartir aquí el, no sólo tú puedes preparar en tu casa la ruta, en el monitor

00:51:16

Y en este caso yo no tengo waypoints, pero para programar, pero sí, sin duda sería lo mejor programar desde casa con un drone que

00:51:25

lo permita

00:51:28

A ver, porque

00:51:30

no me está dejando, aquí está el rey de capturto, ¿no? Ahora sí, ¿no? Bueno, si cambio de pestaña se ve una y otra, diferente, sí, vale, sí, dentro del artículo que

00:52:00

nos compartió Mario de recomendación, de empezar por reality captur, para pasar a pochot, porque

00:52:08

inicialmente lo hacíamos todo en pochot y lo que

00:52:11

decimos pochot todavía está en beta, es gratuito que

00:52:15

me preguntaba a Pietro y hay que

00:52:18

registrarse, porque

00:52:19

a mí el otro día hice algo y se me cero la sesión y el programa no me iba y tenía que

00:52:23

loggerme, hasta que

00:52:24

de alguna manera se conecta también a internet por lo menos para el login

00:52:29

El alineamiento de cámaras que

00:52:33

hace previo al entrenamiento del gaussian, el pochot todavía no está optimizado y es ahí donde se tira días

00:52:42

Vale, dependiendo la máquina, dependiendo el material, pero es un horror

00:52:46

Entonces salió este proceso, este flujo de hacer una cosa con un programa y hacer otra cosa con otro programa, ¿no? En este caso reality captur, que

00:52:56

si no corregirme si me equivoco es de fotogrametría, pero lo que

00:53:03

hace es lo usamos solo para alinear las cámaras, le paramos que

00:53:07

no entraen y le dejamos el entrenamiento a pochot y ahí donde conseguimos el flujo que

00:53:14

es el objeto de este café de hoy, ¿vale? Porque

00:53:18

aquí es donde cuenta que

00:53:19

el material se lo lanza a reality captur con estos pasos que

00:53:26

indica el tutorial al alineación, bueno, primero le lanzas las imágenes, las alineas y luego te exportas dos archivitos de reality captur, un csw y un peli de point cloud y estos se lo lanzas a pochot,

00:53:48

ves las imágenes con el csw y con el peli y ahí es donde empieza a entrenar el reality captur, el pochot perdón

00:53:57

Entonces pochot ya se ha saltado, le está dando ya las alineaciones de las cámaras, por lo tanto solo va a entrenar los gausian y los splats a partir de toda esa configuración, ya la he dicho,

00:54:08

no está en las cámaras, pero a día de hoy pochot es lentísimo con esa alineación de cámaras y reality captur es realmente rápido, ¿vale? Y entonces aquí más abajo que

00:54:23

es lo que

00:54:23

primero yo empecé a usar es muy muy muy sencillo, te les aquí como lo entiende y tienes que

00:54:30

crear una carpeta que

00:54:32

seame imágenes tal cual, porque

00:54:34

es como está el script hecho, si a tu lo puedes hacer manual como lo he explicado y ahora pero tienes aquí un script que

00:54:41

te lo hace solo, te abre el reality captur y te hace la alineado de las cámaras y luego tú tienes que

00:54:49

ir a exportar esos dos archivos, pero te lo hace todo solo, yo he estado alta este, este script, porque

00:55:00

he visto que

00:55:01

no había ninguna diferencia de hacerlo a mano, pero está sencillo, como darle doble clic a este archivo que

00:55:09

te lo descargas de aquí, del Github, este, te descargas esto desde aquí, no lo hace y te baja esta carpeta y tu esta carpeta la tienes que

00:55:21

pegar junto con tu carpeta de imágenes, ¿vale? Y en ese artículo te enlaza algo que

00:55:37

no habíamos comentado que

00:55:39

es el procesado de las imágenes y aquí a ver si Mario ha indagado un poco más, porque

00:55:45

aquí sí que

00:55:45

habla de la rau, si tu dataset está en rau, aquí te da una serie de consejos de bajar las luces, subir las sombras para poder ajustar la exposición, si te ha quedado

00:55:59

algo un poco oscuro, esto es el rau, cualquier como cualquier procesado que

00:56:03

hacemos de rau, entonces aquí sí que

00:56:06

habla un poco donde recupera las texturas de cara antes de lanzárselo a los programas y este también me parece muy interesante todo lo que

00:56:17

habla aquí, yo aquí me quedé

00:56:20

también con estas con estos valores de recomendación, los copietas al cual en reality capture, habla también del traslap, porque

00:56:34

había momentos que

00:56:36

no no entendía y me separaba el escaneado en como si fueran dos edificios diferentes, esto los componentes, esto ha sido una guerra bastante dura y al final lo he conseguido juntar, digamos, todos los vuelos y

00:56:56

en mi caso, como he dicho, he ido varias veces a volar el mismo sitio y se lo ha lanzado todo al programa, entonces mi modelo contiene varias sesiones diferentes de descaneado, lo ideal es que

00:57:07

sea todo en la misma, vale, aquí este ya digo cuando os surta este problema de que

00:57:14

le lanzáis el escaneo, creéis que

00:57:15

habéis hecho todo con el sol ap, correcto y de repente os lo separan en componentes y de cara a tirarse el apucho, no hay manera de juntarlos, salvo siguiendo este tutorial, donde realinea las cámaras y

00:57:31

lo vuelve a crear un subcomponente donde mezcla todas, luego esto es lo que

00:57:42

hablábamos con marco, aquí está técnica, yo le he usado en en alguno de mis tutoriales que

00:57:50

he subido a los recursos de los cafés y es que

00:57:53

te dice menos es más usa la mitad o un tercio por ahí dice un tercio del material que

00:58:04

tienes, y aquí es donde voy a lo de los 50 fotogramas por segundo, entonces una manera en Windows es muy fácil de hacer en Mac, cuesta un poquito más, pero es prepararse la ventana donde tienes

00:58:17

túlas imágenes, así por miniaturas grandes y poner T3, 4, 5 columnas y al final haces una selección vertical y ahí te estás llevando la mitad o el tercio de imágenes y las morras directamente, porque

00:58:32

si te fijas entre esta foto y esta foto, cuál es la diferencia, mira la raya esta, pues de repente de esta a la siguiente, saltándose esta, tiene la información suficiente y no carga tanto al programa,

00:58:48

así que

00:58:48

esto también es muy buen, muy buen consejo

00:58:52

Piermo, me entendí una pinga, pues luego le ha salido entonces, la parte inicial del escrita entendida, ¿dónde es un supone? Aquí te dice paso a paso, voy a abrir yo en el ordenador

00:59:56

Aquí hay un script, o sea esto es paso a paso para hacerlo en el programa de Reality Capture y le tienes que

01:00:03

tirar, importar todo tu dataset, todas las imágenes del escaneo y le das alinear, aquí alinear imágenes, vale tu se las tiras y las importas y le dices alinear, ya él se tira un rato, ya te

01:00:21

digo que

01:00:21

muchísimo menos que

01:00:23

el pocho, se puede tirar 15 minutos, se puede tirar una hora, 2 -3 horas dependiendo tu ordenador, ¿vale? ¿Qué es? Mato, es cuando alineó, tú lo de el sale

01:00:36

Tuve el proyecto, el proyecto de Reality Capture no la tienes ni que

01:00:41

guardar, no haría falta

01:00:43

No, digo cuando tu alineaste, tiene un sale en la computadora

01:00:48

No, de momento no, tú le has dado alinear y el programa está abierto, no has hecho nada

01:00:53

Entonces luego tienes que

01:00:55

hacer dos exportaciones desde Reality Capture, este CZV y este PLEI

01:01:03

Pero cuando te alineas, no te hace una nube de punto… Sí, sí, tú una 9 puntos, eso es, tú la ves, lo que

01:01:13

os acabo de enseñar, el ejemplo que

01:01:15

os enseñó con las camaritas, eso es lo que

01:01:17

te hace Reality Capture

01:01:19

Después de… solamente alineando

01:01:22

Eso es

01:01:23

Nube de puntos, eso es

01:01:25

Entonces tú, ahora para ser gaucial, exportas estos dos registrativos, que

01:01:30

será la orientación de las cámaras, entiendo, y Point Cloud, y eso se lo tiras a Pochot aquí

01:01:39

Porque

01:01:39

estoy pensando, se puedo sacar el minube de punto de Metashave y después importar, porque

01:01:45

era un plío, un equivo

01:01:47

No, en la pregunta

01:01:51

¿Cuál? ¿Cuál? El fail que

01:01:56

te sacó, la nube de punto que

01:01:58

te sacó aquí, en formato PLEI

01:02:03

Entonces puedo sacar lo de Metashave

01:02:06

Yo creo que

01:02:08

sí, es buena prueba a la que

01:02:09

tienes que

01:02:09

hacer

01:02:09

En principio, la lineación de Metashave y la de Reality Capture tiene que

01:02:15

ser la misma, con su funcionamiento interno diferente, pero en principio sí

01:02:23

El tema es que

01:02:23

este tipo, el que

01:02:24

ha hecho este tutorial, ha entendido ese entendimiento con Pochot, de que

01:02:32

se le puede… se le puede acelerar a Pochot, y quitarle ciertos pasos

01:02:40

Entonces, si tú normalmente en Pochot le tiras el vídeo, las fotos, y él se pone, primero, a seleccionar lo que

01:02:47

leías puesto aquí, y luego alinear las cámaras, que

01:02:52

es donde se tiran… Tú me ingiste 30 horas, ¿no? Es una vez que

01:02:56

le hiciste

01:02:57

Sí

01:02:57

Eso es una barbaridad

01:02:59

Con esto, vas a reducir el tiempo de proceso

01:03:09

Entonces, lo que

01:03:10

yo había visto, eso, entonces lo del script es que

01:03:16

te vine aquí, tú te lo bajas de Github, este enlace que

01:03:19

vine aquí, entonces tú solo te bajas esos archivos, esos archivos, tú le das doble clic a este bat, es un archivo, y te abre el Reality Capture y te hace el alineamiento, pero ya te digo

01:03:33

que

01:03:33

es tan sencillo como tirarse la Reality Capture y dar a iniciar, o sea, no, no te varían nada más

01:03:39

Pero esto, este script es un file de texto

01:03:46

Sí, es un bat, es un ejecutable, pero no es un ex, yo lo abierto es un script

01:03:55

O sea, cuando ble clic te abre los dos, el programa después

01:03:59

Eso es, mira, lo volvamos aquí, pero ha habido tan bloque

01:04:05

de notas

01:04:32

Es este, este es el script y te dice, palinía las fotos

01:04:40

¿Qué quiere hacer? Y después, abre el Reality Capture y abre el pochot

01:04:45

A mí en mi caso no me lo abre, pero me da igual, entonces en principio el script te lo haría todo solo

01:04:50

Se va a la carpeta raíz, que

01:04:55

es lo que

01:04:55

digo, hay que

01:04:56

dejarle en la carpeta Images, tú tienes que

01:05:00

pegar el script y una subcarpeta que

01:05:03

esté en el mismo nivel que

01:05:05

los script, que

01:05:07

síame Images, ¿vale? Luego, dentro de eso que

01:05:13

te has descargado aparte de este bat, hay una carpeta Settings, donde él tiene los Settings, pues se llama RC Settings, ¿vale? Y luego te crea el proyecto de Reality Capture Temporal, ya digo que

01:05:25

luego no te sirve para nada, RC punto RC Projo, ¿vale? es de Reality Capture

01:05:31

Entonces, abre el Reality Capture y dice nueva escena y le dice que

01:05:37

de la carpeta Images me lo hagan un proyecto, la saline, y todas sus historias, en principio, inicialmente él te exporta el CSV, el PLI, a mí no me lo hace, por lo tanto los hago manualmente,

01:05:52

es súper fácil

01:05:54

Y luego, ya digo a mí tampoco lo salva y lo cierra

01:05:57

A mí no me lo hace, pero te abriría pochot y te lo haría importar esa carpeta de Images y te haría los predefinidos, el SPLAT MCMC, el SICE, que

01:06:10

es lo que

01:06:10

comentaba Mario de reducir los fotogramas a 1 600,

01:06:16

los pasos 1 y el máximo de SPLATs 1

01:06:22

Y ahí empieza a entrenar pochot, pero como a mí no me la arranca pochot, lo que

01:06:27

haces es tirarle, a la vez seleccionas los 3, el PLI y el CSV y la carpeta de Images, y se las lanzas a pochot

01:06:38

Y ahí te sale la ventanita, esta, pero ya te bloquea

01:06:55

esto, porque

01:06:56

ya son las imágenes que

01:06:57

tienes entrenadas con realidad captura

01:07:02

Y puede mostrar a dónde es, cómo descargar estos scripts, donde hay LANV

01:07:07

De paso a otra vez en el hace de este artículo, por lo pongo en el chat

01:07:15

Gracias

01:07:17

Pero ya te digo que

01:07:18

esto es gracias a Mario, que

01:07:22

lo descubrió

01:07:27

Ahí como complemento, no sé si me escuchó

01:07:29

Sí, sí, sí

01:07:30

Está bien comenzó a ir

01:07:32

Con complemento, antes de esto existía una programa que

01:07:36

se me acolmaba, que

01:07:37

es el que

01:07:38

hacía esta lineación

01:07:39

Ay, perdón

01:07:42

Y lo que

01:07:43

menciona, Pietro, de Meshroom, como se llama, es todo propósito

01:07:50

Sí, de MetaShape, es correcto, es ser una posibilidad, lo que

01:07:57

hace el reality capture es exportar las coordenadas de la cámara

01:08:01

Si esto es posible desde MetaShape, sería también viable, no? Por otro lado, sería la nube de puntos y finalmente

01:08:08

Si esto es posible desde MetaShape, sería viable también

01:08:18

Si fue la voz, sí, por un pequeño

01:08:21

momento

01:08:23

Ah, creo que

01:08:24

tengo mala conexión, pero a ver si ahí me escucho, les mencionaba, el CCTV son las coordenadas de las cámaras, cámara por cámara, como lo hace PTI y como lo hace cualquier otro programa de lineación

01:08:38

El PLI es el nube de puntos y finalmente las imágenes son los tres ingredientes que

01:08:44

necesita posión para poder

01:08:46

Y luego, esto ha sido ya investigación, más que

01:08:54

investigación pruebas, pruebas que

01:08:57

he hecho yo, a ver, aquí

01:09:02

A la hora de que

01:09:03

reality capture trabajara a mí parecer mejor, caro con tal cantidad de imágenes, yo creo que

01:09:10

le he facilitado el proceso a reality capture

01:09:15

Entonces, aquí tengo, aquí tendría pegados los textos, a ver, aquí, esto ves el pietro, tú pegas en la misma carpeta, lo que

01:09:27

te descargas de Github, que

01:09:29

es esto, menos este, me parece que

01:09:36

es

01:09:36

Entonces tú le das aquí, doble clic al bat y, claro, él tiene aquí en settings, tiene sus configuraciones, pero tienes que

01:09:44

tener, en la misma nivel, la carpeta o subcarpeta de imágenes

01:09:51

Y entre imágenes las estas

01:09:54

Entonces, ¿qué pasa? Que el C, C, U, B y el PLI, los exportas dentro de la carpeta de imágenes

01:10:00

Por eso tú luego vas a pochot y coges la carpeta tal cual y pochot

01:10:05

Dice, avale, tengo imágenes, voy a empezar a linear, dice no, porque

01:10:08

tiene dos archíbitos que

01:10:10

le dicen que

01:10:10

no alinee las cámaras, queda

01:10:14

las tenemos alineadas previamente

01:10:18

Entonces, yo dentro de la carpeta imágenes, en vez de lanzárselas, todas así, porque

01:10:23

esto es un escaneo normal, un escaneo sencillo

01:10:26

Yo en este trabajo me he encontrado, claro, aquí órbita exterior, le he dicho un poco que

01:10:33

tengo en cada carpeta, pero sobre todo, por darle continuidad y por separarle

01:10:41

Ahí es donde expliqué lo de los nombres de los archivos, no tanto el nombre del archivo, pero obviamente este va antes que

01:10:49

este, por nombre del archivo, ¿no? 2, 3, 4, 5, ¿vale? Y aquí hay 325, 325 elementos, porque

01:11:00

yo previamente he hecho lo que

01:11:01

hacía el vídeo

01:11:02

He cogido una columna, he cogido otras dos columnas, he cogido otras dos columnas y me las he cargado

01:11:11

Entonces, de repente, entre esta foto y esta que

01:11:14

he dejado libre, me he cargado esta que

01:11:16

no había mucha diferencia, ¿vale? Es donde lo que

01:11:19

decíamos de la mitad o el tercio, ¿no? ¿Por qué? Porque

01:11:23

esto sí son fotos, pero si yo vengo de vídeo, aquí vídeo, yo tengo aquí los escaneos, este igual no se va a ver, lo voy a abrir ahora, el vídeo no se ve, ¿no? Voy a

01:11:56

ponerlo ahora

01:11:59

Ahí se ve el vídeo, ¿no? De hecho, ahí estoy yo

01:12:21

Mira qué diferencia tiene entre las altas búsulas rumbas

01:12:26

Bueno, entonces ves, ahí es el cambio de planos, es todo los fotogramas muy parecidos, foto, ahí haríamos foto, foto, ¿no? O sea, tenemos demasiados fotogramas como decía Marco, pero tenemos demás, es lo que

01:12:44

yo digo yo, lo que

01:12:45

comprobás mejor tener demás

01:12:46

Y aquí había decidido cubrir el edificio entero, pero podemos hacer, coger un poco más arriba de la barandilla, luego frontal la ganería y luego desde abajo la parte más inferior del edificio, ¿vale? Entonces esto es

01:13:00

un vídeo

01:13:01

Si yo esto, abro el, voy a compartir toda la pantalla, abro el pochot y lo primero que

01:13:17

hago si he hecho vídeo es lanzarle el vídeo aquí donde dice Drop y me sale la ventana

01:13:28

Entonces, compeleas con Mario, depende de decirle, le ponemos los 5 395

01:13:36

fotogramas, yo lo he hecho y es donde he visto que

01:13:40

no tiene sentido

01:13:42

El último paso que

01:13:43

yo he hecho para publicar el proyecto ha sido siguiendo esto, lanzarle los vídeos a pochot y no tocar nada los números

01:13:51

Si él me dice 2106, va a elegir 2106 fotogramas de 5 395

01:13:58

que

01:13:58

tiene este clip en concreto

01:14:00

Le doy importar

01:14:02

No le toco, no digo como Mario decía no, el 50 % en total, para mí, no he tocado nada

01:14:10

Y aquí abajo, veis no, selectin images

01:14:14

Ahora no está haciendo nada, más que,

01:14:18

si hemos escaneado en vídeo, está seleccionando las 2106 mejores fotogramas o fotos dentro del vídeo

01:14:27

Mejor de calidad o de sol apamiento? De todo, no encontrar ningún lado donde, ¿qué en qué se basa? Es un algoritmo que

01:14:36

tiene pochot, para decir, he elegido los mejores fotogramas

01:14:42

Mira, guillamos, hay programas que

01:14:44

se sacan fotogramas de vídeo

01:14:46

Conociendo la, el fotograma por segundo y el sol apamiento que

01:14:53

tú quieres

01:14:55

No te facilita

01:14:56

Si, si, si, si

01:14:57

No, eso es lo primero

01:15:01

pero cuando dijo Mario que

01:15:03

Potsot selecciona los mejores tiene algo más que

01:15:07

cualquier editor de vídeo para seleccionar los mejores fotogramas porque

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por ejemplo si tú dices voy a exportar un fotograma por segundo de mi vídeo no sería no coger una metrica pero de repente igual hay un fotograma desenfocao porque

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la cámara ahí en ese momento hizo un desenfoque

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o le dio unas de de sol y te metí un rayo en la óptica durante dos segundos en principio Potsot se carga esos planos esos fotogramas y una vez termina de seleccionar las imágenes aquí esto

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es hasta donde conocíamos Potsot le dejamos no ahora mira termina la barra de abajo punt cámara traquín no y pausamos aquí el entrenamiento lo he dejado pausado y ahora vamos a seleccionar aquí arriba que

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se nos ha creado imágenes set porque

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si no se nos queda

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en render fiel imágenes set y imágenes de nuestro vídeo y las exportamos a la carpeta imágenes de que

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le vamos a dar a reherir y captur

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Este es el tutorial que

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está en esa página

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Entonces rever antes por shop para sacar el imagen después real y captur eso es entonces si sólo si hemos hecho fotografía en vez de vídeo no abrimos todavía Potsot esto es si hemos hecho con vídeo

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y usamos primeramente Potsot para seleccionar los mejores fotogramas, es decir hemos hecho vídeo aunque

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seguimos creyendo que

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con la foto tenemos más control pero si lo hemos hecho vídeo por lo que

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hemos comentado Mario y yo de la operativa que

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es más fluida que

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es más depende de igual la situación en la que

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estás tienes poco tiempo grabas a una alta obturación a unos altas fotogramas y escaneas el edificio el objeto muy rápido más que

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en fotografía seguramente haciendo el estudio con el excel y todo pero aún así evitándote que

01:17:18

es evitándote que

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es entarte para hacer el excel tu convidio pum pum pum pum para arriba para abajo en un ángulo en el otro y hasta y te vas a casa con el escaneo en bastante poco tiempo

01:17:30

Cuando mostraste la ventana de Dove 2 donde tú iba a seleccionar la imagen buena son la imagen que

01:17:38

sacaste de aquí o sí al principio fui quitando con esa con esa cosa de quitar la mitad o quedarme

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con un tercio pero ya ya directamente viendo que

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de 5 000

01:17:50

él me está seleccionando 216 yo hay ya no toco más pero pero después que

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y si esta esta esta col exportado cuíste a ver la carpeta de la imagen que

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te sacó sí es son son son bien sol son la peada sin ser muchísima mira vamos aquí este aquí por ejemplo este de fachada se ve mi carpeta no a ver fronta esta la que

01:18:27

hice desde abajo yo aquí fui grabando aquí me ha seleccionado me exportado en estas 400 imágenes este era un clip en el que

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hice bueno pero esto son varios clivales aquí es donde voy también que

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les fui poniendo como tengo escaneado yo le daba a parar y cambiaba la la obturación para las zonas más oscuras no ahí fui en diferentes zonas tenía que

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calibrar la cámara de luz no entonces empecé tiro le tiro un vídeo a pocho y exporto pues con la ffbf luego luego con la g entonces cada cuando que

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me cambia la letra primera son diferentes exportaciones del del pocho pero para que

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veas el sol apamiento a mí me parece muchas simidades si mía ves por ejemplo ahí ahí esa yo lo que

01:19:28

sí que

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luego hago es su primo de estas dos de estas dos suprimo una antes de tirárselo al reality capture entonces yo la exportación del pocho también la revisó pero ya me ha hecho una criba o sea

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de cinco mil fotogramas poder tener 400 ya es una raro yo soy cuando hace la elaboración que

01:19:56

tu bloqueas

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no puede decir cuánta fotografía no en si si tu cuando lo lo importas mira creo un proyecto nuevo aquí te ha preguntado cuántas tú puedes decirle todas usa todas las imágenes o usa las best las

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mejores pero no el número sí sí el número también aquí tú le puedes cambiar por eso pues son tres maneras que

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él elija las mejores y al hacerle la importación yo no sé si cambias aquí ves si te guarda el número tú le dices las mejores que

01:20:46

es lo que

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él funciona mejor el es lo que

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esto es lo que

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él te está recomendando sin tocar nada entonces dice las mejores imágenes todas allá no te deja editar pero en las mejores imágenes tú le puedes poner ahí las que

01:21:01

tú quieras pero por lecho que

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vivo sacando la mejor es si había fotografía muy similar tú no probaste bajar el número a bajarlo porque

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la selección la existe después en la carpeta de la imagen si es bien interesante ver bajando números te saca fotografía no muy accidente claro sí sí esto es probar yo digo que

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lo que

01:21:31

yo estoy diciendo es mi experiencia pero es probar en cada uno y en cada sesión vale entonces una vez ya tienes esto te vas a la carpeta del del proyecto y yo tengo aquí subcarpetas pero

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si tienes una escaneo menor los tendrías aquí las imágenes vale dentro de la carpeta imágenes tendrías el csv el pley y todas tus imágenes esto lo has sacado de realidad captura bien por el modo manual

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o bien por el modo del script y le tiras esa imagen yo lo he hecho manual solo tengo el proyecto de realidad captura se lo tiras y aquí él ya no te deja bueno así que

01:22:16

si te deja puedes volver a filtrar pero ya ya he hecho ya el filtrado de antes de todo el proyecto 3 284

01:22:24

con todos los detalles y todos los escaneos vale y entonces aquí este es el que

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yo no sé pero es todo algo dijo Mario de que

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es que

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les prata que

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lo genera desde desde dentro hacia fuera o desde fuera hacia dentro y ahí no tengo ni idea vale luego de agradar las imágenes escalar las imágenes hasta 1 600

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porque

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yo en mi caso si he fotografiado a 12 megapíxeles o he grabado a 4k 8 te recomienda que

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sean de 1 600

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píxeles no pone en ningún lado si de ancho de alto pero yo me tomo la licencia de decir que

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el máximo entonces el máximo que

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es el ancho yo lo limitaría a 1 600

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entonces sería algo más que

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no sería algo menos que

01:23:16

que

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HD porque

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1920 por 1080 pues 1920 lo bajaría a 1 600

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pero como digo no va a ser fotografía esto va ser un 3d es como él va a procesar ese imagen si tuces las tiras aquí a 4k pues lo mismo vas a ralentizar la máquina vale

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luego esto es lo que

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estábamos hablando al principio los 3 000

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máximo con teo máximo de splash 3 000

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es lo que

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lanza aquí 3 de vista dice que

01:23:50

no que

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3 000

01:23:51

es mucho que

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él recomienda mil por lo tanto 1 500

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entiendo que

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no hay problema entonces yo a partir de ahora lo que

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he dicho antes le haré una 2 000

01:24:00

por esa cosa ver que

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tal lo carga 3 de vista porque

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esta es la definición de nuestro modelo lo que

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hemos dicho al principio cuántos más splash más definido al modelo por lo tanto si tú aquí le pones mil que

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es lo que

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dice 3 de vista pues hay que

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ver en cada caso cuánto estás sacrificando entonces yo aquí haré pruebas a 1 500

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a 2 000

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a ver pero 3 000

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dependiendo también el modelo 3 000

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si es un modelo del ángel como tenía Mario pues igual no hay problema pero 3 de vista te aconseja esto número para limitar el peso cuando lo suben el huevo o para su elaboración entenda no

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lo ha dicho se lo dijo a Mario lo comentó en el último café que

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3 de vista le había contestado o lo había leído en facebook no lo sé porque

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a veces el José este comenta en facebook me vario se corriga y me esto lo dijiste tú no lo de los splash que

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3 de vista había la recomendación de 3 de vista por los splash era mil no si fue en un post ahí de José es que

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me mencionaba es 1k no sé si es mil o que

01:25:13

significa 1k si se la mil sí yo que

01:25:15

no me perdón un millón uno de mes y si es un millón correcto sí que

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para que

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funcionara de manera óptima este en rendimiento sería lo recomendable menos de un millón pero pues sí a todos no están saliendo de dos millones y medio tres millones en fin estoy viendo aquí esto no lo

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había desplegado yo mario mira anti alias sin y los armónics esto es justo lo que

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me has dicho en 3 de vista si lo has probado que

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te hará aquí previamente del entrenamiento y lo he visto pero no no no he jugado con ellos en 3 de vista en 3 de vista sí sí sí es que

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hoy justo he rescatado los pantallas dos que

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me envías para optimizar el proyecto y me había dicho en efectos anti alias sin y en armonics bajarlo a dos y estoy viendo que

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aquí al importarlo a es fotsot te deja así que

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voy a tocarlo también previamente aquí si alante alias este tiene relación con los sharpen o lo nítido que

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se vean imagen no sé si ubican este concepto y los harmonics en a mayor número es mayor profundidad se ve más como más realista no de repente en cuando conforme empiezas a descender obviamente pierdes información

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pero las sombras se tienden a ser menos contrastadas y eso puede ayudar en ciertos casos por bueno como esto no lo he tocado pero lo que

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está ampliando aquí mario es que

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lo acabo de ver lo de advance no la había visto y este desingue la focal en vale entonces luego estar training esta es la clave para que

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empiece y aquí ya como le hemos metido nuestra carpeta con el csw y el pelé y va a saltarse el alineamiento de cámaras que

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lo hace cuatro veces de manera normal te lo saltas y ya directamente empiezas a ver el renderizado entonces esta es la otra que

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yo no he tocado en el último que

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he hecho no la toque

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esta última yo no la toque

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pero como dice mario aquí es darle decir pues pueda ponerle 500 lo voy a dejar por la noche renderizando pues lo va a poner 500 pero yo ahora para enseñámoslo aquí voy a hacer uno que

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es rápido y bastante resultón pero es es escaso para las fras que

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he visto y ya está ya es dejarle a la máquina yo lo que

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suelo hacer es dar a la roda el ratón para salirme del modelo e ir viendo un poco lo que

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va haciendo ahí tengo una poco una vista y ya puedes poder moverlo o sea en tiempo real cómo se va construyendo tu modelo y cuando vayas teniendo algo de referencia te vas acercando pero de momento

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es difícil ves las cámaras por ahí ahí estaría mi falle bien ahí está y hermano mime tiempo a cienza 3 divista te da el consejo de no superar un equinúmero de splasio no si tú lo

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supera más lento cuando lo va a visualizar en la web o el programa tiene problema de elaborar en la web porque

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porque

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de hecho lo hablaba también con mario de hacerlo en local si lo fuéramos a hacer para local tú lo abres con el exportado este de 3 divista en local lo mueve perfectamente no me refiero cuando

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tú cuando tú hiciste el modelo con 3 divista y lo ponen la web para verlo si el número de plat inside o en el tiempo de carga de modelo eso es por eso yo con traduzco

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el optimizar el modelo a que

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tenga menos splat cuando va a ir online eso son las las conclusiones que

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sacamos con todos estos inputs de entre 3 divista de 8 de olie de mario esto es un poco me Junje de todos los lados luego no he no he no le dado porque

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con tarda mogollón que

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es create es aquí tenéis lo que

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habéis hecho lo tenéis aquí vale este es el resumen de lo que

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le hemos dado a aceptar create escai model lo que

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te hace es te él te rellena el cielo si no lo has escaneado porque

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no hace falta escanear el cielo si no lo necesitas pero el programa te lo crea pero yo pero a mí me ha tardado cuando yo clica va esta imagen esta casilla tardaba bastante empezar y luego

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también viendo lo con vario creo y tres de vista te deja en la pestaña en torno generarle un cielo entonces salvo que

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sea muy expresamente imagínate es un interior en un interior pues no le vas a dar crear cielo no pero cuando es así un edificio y tienes un cielo pues le puedes poner pero luego a la

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hora de limpiar y tal y al ir a súper escladito de solo he visto más incómodo vale esperando que

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tres de vista nos va a hacer un aplicado suya para elaborar la imagen claro o tu o tiene alguna noticia no no no como aquí el más me va a entender el mi humor mario pero

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el más iluso es mario porque

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pues se cree lo que

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le dicen de el primer cuarto de años sacaremos tres de vista andas y siempre y nunca va a cumplir plazos de hecho esto desde la reunión que

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tuvimos con con José creo que

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era prometido es el escén sexta que

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liban a llamar luego la han llamado otra forma y no ha salido y estoy ya nos reunimos el año pasado y mira lo que

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estoy viendo ahora que

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has puesto ahí lo del escpc yo creo que

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eso es lo que

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me acaba de contestar Pablo no lo de hay otro modo en en la beta que

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es para optimizar un poco pero no es para comprimir yo creo que

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sin decirme lo ha sido que

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porque

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es lo único que

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he visto que

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han implementado la beta el escpc directo en tres de vista sí sí sí sí por ahí acaba descubrir ahorita platicando esto del súper esplato ahorita que

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pasemos que

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la versión que

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todos usamos es la 1 5

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cuando ya hay una 2 0

01:31:53

que

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está en otro link a eso es lo que

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dijiste el otro día ¿no? aja no sé por qué cambiaron de dominio es para usar la 2 0

01:32:01

es a través de otra valla lo está ya en el pc está haciendo la computadora estoy apenas ingresando sí bueno pues te paso el mando porque

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también yo me voy a tener que

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ir en breve y esta última parte es la que

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controlas tú así que

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yo lo dejaría grabando y nos metemos en tu ha seguido en en tres de vista del entorno de los armónics un poquito eso por encima porque

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al final lo que

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vemos tres de vista todavía le queda

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muchas cosas por implementar si te parece sí me conecto aquí mi computadora y también tengo una entrevista en unos minutos más pero es con mucho gusto por aquí compartimos y si necesitas que

01:32:45

lo partamos en otro café y hacemos partimos de esa parte si quieres si pudiera ser de pudiera ser si quieres a lo que

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dedicarle tiempo ¿no? a lo que

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te dediquen

01:32:56

por ahora si quieres pero pero como si lo pausaramos ahora para decir otro día retomamos justo desde super splat porque

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esa parte yo también estoy muy perdido y creo muy interesante antes de llevarlo a tres de vista de hecho el modelo que

01:33:12

me pasaste tu limpio pesaba que

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estaba haciendo han ralentizado más así que

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he vuelto al al mío por por pelo por peso online sí en la calidad diferente o igual era igual porque

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de hecho es el que

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le pase yo y lo y limpio limpio impureza y tal pero lo que

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no sé por qué me los portaste en pelé y yo tenía el splat es que

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lo guardé la calidad completa para si querías

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tú seguir editando no comprimir antes claro correcto ver si me está haciendo igual vuelvo a coger el tuyo y lo cojo lo lo he exporto en el otro formato más ligero vale voy a hacer esa

01:33:57

prueba a ver por el cine para mí que

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interesables de mi computadora creo que

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ya estoy por aquí ha conectado bueno les iguales comparto pantalla breve de este lado ahí se han sido ahí se ve así y vean mi pantalla ahí está verdad muy bien pues bueno hace unos días

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lanzaron la versión también de super splat este dos nosotros casi todos lo que

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hacemos es teclamos en google este super splat y nos abre esta versión de play canvas empieza a play canvas com

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super splat editor que

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es propiamente como un plugin una extensión de play canvas play canvas es bueno es un editor más potente para para generar moderos 3d o web y bueno en este editor que

01:35:08

es el que

01:35:08

normalmente usamos aquí podemos ver la versión que

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estamos utilizando que

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es la 1 15

01:35:15

siquiera cuando actualmente ya existe esta otra URL que

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se llama super super splat pero el splat está seccionado por un punto y aquí podemos revisar que

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tenemos la versión 2 0

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cual la ventaja o la más importante de todas es que

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ya se puede guardar el proyecto anteriormente nosotros trabajábamos un plj que

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viene de post shot de luma o de cualquier otro programa y al momento de guardar pues todo se colapsaba o yo no había manera de continuar editándolo de esa forma que

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veníamos con el proyecto ahora ya podemos guardar el proyecto una vez que

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estamos editando en ese programa para continuar más tarde por ejemplo aquí lo que

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les mencionaba del dominio que

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ya el dominio que

01:36:09

deben usar la URL que

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eran de utilizar es esta super splat editor para poder trabajar en la última versión ya ahora por ahí guillermo otro día nos compartía que

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se podía me digamos que

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enviarle al cliente modelo envía en formato html

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bueno si el NDA que

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tengan les permite pues podrían publicarlo directamente desde la página de super splat y compartir desde el modelo como uno que

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les envía bien a mañana de una de una iglesia que

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estaba por acá este en ejemplos con Marco Peña por acá que

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respondió y lo podrían ustedes compartir de esta forma sin tener que

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subirlo a su hosting ni ningún medio sino simplemente tenerlo en línea para enviar y revisar con el cliente posiblemente o lo que

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ustedes consideren o pueden ver se puede navegar bastante bueno el modelo y bueno no me preguntan cómo construyeron este modelo porque

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está bastante bien hecho todavía estoy investigando cómo lograba si fue con algún laida o fue con cámara o con algún otro medio

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Otro de las cosas pues bueno es esta comunidad que

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se abre justamente pues como yo les envía esta iglesia pues bueno ya hay una comunidad dentro seguramente en esa comunidad que

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no me he metido a baratips que

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nos digan cómo hicieron ese interior que

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me dio sus aron de cámaras entre otras cosas

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Otra de las ventajas es que

01:37:40

ya también se pueden hacer animaciones dentro de super splat ahorita les muestro ya tenemos un editor de cámaras para poder producir vídeo a partir de nuestro modelo

01:37:49

Esto normalmente se utilizaba más en postshot porque

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postshot inició digamos que

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integrándose mucho con la after effects para poder hacer producciones o virto producción entre otras cosas ahora en super splat ya se puede también este super splat a integrar lo que

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es el poder visualizar los modelos con real aumentado o real virtual cosa que

01:38:13

pues ya saben 3 de vista nos decechionó a mí por lo menos hace unos días pensábamos que

01:38:18

se podía todo prometía te decían que

01:38:21

se podían integrar modelos 3d que

01:38:23

en el menú de VR podías meter los modelos 3d y sus acciones si se puede efectivamente pero no se ven con los lentes meta quest

01:38:32

entonces lo que

01:38:34

mencionan es que

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si se puede pero no te dicen cómo lo único que

01:38:37

te dicen es que

01:38:38

no se puede desde la aplicación de meta entonces de momento super splat no es no es funcional para para viar a través de esas plataformas y lo último que

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menciona Guillermo que

01:38:50

que

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se agrega el formato de ese peseta que

01:38:53

es el formato que

01:38:54

desarrolla ni antic a través de scan y verse es de momento el antecedente es que

01:39:00

es el formato que

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trae una mejor compresión de modelos es decir una vez que

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no se super splat adoptar a él ese peseta posiblemente pudiéramos tener un modelo de menor menor peso y más eficiente para integrarlo a 3 de vista el paso inicial es que

01:39:17

3 de vista ya lo acepta a ver a qué ver si a ver a que

01:39:21

ver cómo podemos convertir este PLI a ese peseta que

01:39:25

él les mandaba un conversor para poder hacer lo más eficiente no entonces pues bueno este son las lo más importante para éste no checar que

01:39:35

hay 2 dominios vigentes uno con una versión y otro con otra que

01:39:39

usar este no bueno así si hasta aquí vamos bien bueno voy a importar alguna alguna escena algún PLI que

01:39:52

tenga por aquí en este en mi escritorio en segundo para para editar bueno pues como todos saben el super splat pues bueno para lo que

01:40:02

más le he encontrado yo utilidad es para poderlo limpiar limpiar un modelo es decir si editar quitarle todos los platos que

01:40:12

están adicionales las nubes y dejarlo más líquido además de la posibilidad de de comprimir al momento de exportar este formato puntos plat o el PLI desde aquí desde export esos 3 que

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vemos por esta parte son los que

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poseen cierta compresión si yo simplemente guardo cómo que

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es lo que

01:40:34

pasó con el truyo guiardo yo guardo cómo entonces me quedo

01:40:38

con un PLI sin comprimir para poderlo seguir editando y una vez que

01:40:42

ya lo tengo completamente editado ya me puedo dar la tarea a exportarlo en un formato con compresión de aquí sería ideal que

01:40:50

encontraramos el spc tan nuevo que

01:40:52

que

01:40:52

acaba de integrar 3 de vista yo les escribí a lo de super splat y les dije que

01:40:57

es cuando pero bueno no tengo respuesta todavía para saber si esto va a suceder o no la idea de este ejercicio pues era poder hacer como un ejemplo no de como como limpiar como ya optimizando

01:41:10

nuestros modelos a través de esta plataforma para ello me voy a dar la tarea aquí de descargar un formato PLI que

01:41:19

me encuentre para mostrarles entonces ¿qué puede hacer? En el srsco jl

01:41:37

es su ascultar en el laptop pero por aquí tengo algunos algunos algunos aquí ya utilizados su press -plac para ir platicando un poco ya han tenido algún problema mal un este no sé el como moargen

01:42:14

del espacio en los shortcuts los atajos combinación de teclado o algo yo creo que

01:42:20

en lo que

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me vi corto era eso en lo que

01:42:23

lo que

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vas a explicar ahora de mostrar el modo splatch y seleccionar los splatch para borrar no sabía cuáles borras si vería cosas raras y era muy fácil seleccionar los splatch pero claro veía no sé si la

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discriminación es ver la textura y lo que

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no ves textura y lo ves como splatch borrarlo esa es la discriminación no sé ni si me diría mi dificultad fue saber dónde borrar sin quitar lo que

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estáis detrás eso es porque

01:42:55

la primera vez que

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lo mostraste Mario dijiste no, aparte de abajo por aquí por allá y digo pero es que

01:43:01

hay splatch que

01:43:02

van de abajo arriba y empezaste a borrar a lo loco vi que

01:43:07

moviendo el modelo moviendo con el ratón aparecen desaparecen de alguno me pareció más fácil entender lo que

01:43:18

quería

01:43:18

borrar si hay un criterio también es como prueba y error no de saber cuáles mover yo me he basado mucho voy a importar este vez que

01:43:35

me permite no sé qué es pero ya debe estar por aquí este abierto que

01:43:45

puede funcionar no sé bien que

01:43:46

es atento lo que

01:43:50

tú estás mostrando si tú no sabe qué si ahora vamos decir que

01:44:00

yo le decía a Mario primero que

01:44:04

potshot es editor también o sea se supone que

01:44:08

las cosas que

01:44:09

se pueden hacer aquí y en potshot para editar y borrar se pueden en los dos lo que

01:44:15

pasa que

01:44:15

a Mario y es verdad le gusta más la profesionalidad de las herramientas que

01:44:20

hay en super splatch que

01:44:22

en potshot si es verdad pero el día que

01:44:25

potshot mejor yo creo que

01:44:27

la idea sería poder hacer esto en potshot sin tener cada subiendo a super splatch correcto o incluso la versión de 3 de vista que

01:44:38

podrían ser otra igual un poquito para para entrar como en ese contexto de por qué uso uno y otro hace muy rápido acá nos estamos viendo potshot si no sé por qué no me permite seleccionar

01:44:53

ahí no veo mi cruzor cuando están en pantalla Bueno, aquí en post -shot podemos ver de este lado un menú

01:45:04

No se ve mi cursor, pero sí se ve que

01:45:05

selecciona la cosa

01:45:07

A ver, acá en la video llamada si puedo ver mi cursor, pero en mi pantalla no

01:45:13

Bueno, tenemos la opción del grid, que

01:45:15

son las opciones que

01:45:15

nos maneja post -shot

01:45:17

Nos muestra también la opción del centro del modelo, que

01:45:21

es este guismo que

01:45:22

estamos viendo aquí de colores

01:45:24

Nos muestra las cámaras, que

01:45:25

es la lineación, que

01:45:26

esto es el CCEV, que

01:45:27

podemos exportar o importar desde el Realty Capture

01:45:31

En este caso está hecho en post -shot directo, de cada uno de estas íconos grises son las cámaras que

01:45:38

estamos alineando

01:45:40

Veamos también la nube de puntos, que

01:45:43

es lo que

01:45:43

se importa también de Realty Capture, cuando se hace este proceso que

01:45:47

nos compartió guierno, pero que

01:45:49

también aquí puede surgir de post -shot

01:45:51

Y finalmente podemos ver el entrenamiento, que

01:45:54

es propiamente el cruce de las cámaras, la nube de puntos y las fotografías, qué es lo que

01:46:01

elevará el color a esta maya que

01:46:04

estamos viendo

01:46:06

También dentro de las herramientas que

01:46:08

tenemos aquí en post -shot, pues hay muy pocas para limpiar realmente, tenemos nada más, este herramienta que

01:46:15

es como una especie de cursor circular y es todo

01:46:20

Y tenemos este herramienta que

01:46:23

igual no le cansan a ver aquí, pero bueno, es otra herramienta para editar, pero bueno, esta muy buena, no me quiero profundizar, porque

01:46:31

no puedo ver mi cursor, pero está alinitado de momento para poder editar un splat

01:46:38

Ahora no estamos viendo nada, pero vean aquí, conforme yo me acercó, esta herramienta que

01:46:43

les mencionaba ahorita es como si fuera un cubo, todo lo que

01:46:47

está dentro de este cubo virtual, es lo que

01:46:49

se puede borrar

01:46:50

Y espacialmente, es algo que

01:46:52

nos podría ayudar a que

01:46:54

si yo selecciono algo de la manera general en post -shot, no seleccione lo que

01:46:59

está detrás de, sino nada más lo que

01:47:01

está dentro del cubo

01:47:03

Entonces, esta está interesante, no le he usado mucho porque

01:47:06

no me gusta la herramienta, pero lo que

01:47:08

quiero concluir es que

01:47:09

tiene pocas opciones para poder editar, no? Salvo esta, que

01:47:13

está bastante buena

01:47:15

Nadie, entonces

01:47:16

Sí

01:47:18

Adelante

01:47:19

Márrate ahí, momento

01:47:21

Este trabajo, tú, en su splat, lo hace para quitarle en torno, e poner otro modelo encima

01:47:30

No digo para sobre para ponerme símos uno del otro dos modelos

01:47:40

Sí, lo hago para tres cosas

01:47:44

Una para quitar los plats que

01:47:48

no se ven, que

01:47:50

podamos este ahorrarle peso a la maya, sobre todo lo que

01:47:53

está debajo, lo que

01:47:55

puede estar acá debajo, que

01:47:56

esto nunca se va a ver, y sugiere que

01:48:00

se borramos cosas de acá abajo, sin que,

01:48:04

bueno, con el criterio que

01:48:05

les voy a plantear ahorita, de no afectar la nicidez de la maya, pues esto podría, podríamos optimizar el modelo, no? El segundo motivo es porque,

01:48:17

de repente, no sé si les ha pasado, que,

01:48:20

de repente, al navegar por el modelo, vemos con unas nubes que

01:48:24

están flotando en nuestro modelo, que

01:48:26

no nos gustan, no? Si se ven estas, todas estas que

01:48:28

están aquí arriba

01:48:29

Y estas nubes, pues le quitan ni tides al modelo, y también no se necesarias si nosotros borramos todas estas nubes, que

01:48:37

fue lo que

01:48:37

pasó con el modelo de Guillermo

01:48:39

Tenía muchas micro nubes flotando en todo el modelo

01:48:42

Este podría ser otro de los motivos por el cual usar su splat, el tercero pudiera ser, para lo que

01:48:50

sugiere es Pietro, que

01:48:51

es borrar un terreno existente, un edificio para poner otro, y el último sería para poder optimizar a través de los formatos de compresión, que

01:49:00

tiene su splat, el modelo, que,

01:49:03

por lo general, viene pesado, no? Ya he añadido otro Mario, lo que

01:49:07

hemos estado comentando del Time Labs 4D para linear modelos

01:49:12

Ah, correcto, sí

01:49:14

Ajá

01:49:14

El hecho de poder tener en su splat capas o layers de este lado, ven, aquí tenemos mi primer modelo, que

01:49:22

es esta persona que

01:49:23

es que

01:49:23

hagania alguna vez, que

01:49:25

es que

01:49:25

bien decías Pietro cuidado, ¿no? Con lo que

01:49:27

muestras

01:49:28

Aquí podría haber más este modelo, que

01:49:32

podemos superponer a linear y exportar con el mismo centro para poder tener lo que

01:49:38

menciona Guillermo, no? Un interactivo en donde tengamos un antes y un después posiblemente

01:49:44

Entonces, voy a exportar este para mostrarles, voy aquí a exportar el splat

01:49:54

Y en este caso, el segundo modelo tendría una máscara inversa

01:50:00

¿En cuál farborn, sí? En el segundo que

01:50:05

tú le pones, tendría a revés al borrado

01:50:11

Sí, claro, por ejemplo

01:50:13

Moral centro deja el entorno

01:50:17

Sí, es correcto, sería invertir la máscara para quedarnos

01:50:21

justamente con el centro, o al revés

01:50:24

Seleccionar algo hacia afuera y invertir

01:50:27

Es ahí son de las formas que

01:50:28

se pueden utilizar en su splat para poder seleccionar

01:50:32

Ahora voy a decirle cuál es el centro

01:50:38

Correcto, si quieres, este abro este modelo y les muestro las opciones

01:50:43

A ver, voy a traer este que

01:50:51

está como más sucio

01:50:53

Ya encontré por aquí varios, varios modelos

01:51:05

Ahí está

01:51:06

Recordamos también que

01:51:09

su splat se puede instalar a través de GitHub, de manera local

01:51:13

Ahora está lo que

01:51:14

estamos explorando es web, pero aquí en este link, este que

01:51:18

les comparto igual y al final, en este blog, ustedes tienen la opción de descargarlo a través de GitHub y este poderlo ejecutar en web

01:51:30

Por aquí debe estar la alternativa

01:51:34

Ahora ahí alguien no se guiaron, ¿no? No decías que,

01:51:40

de repente no podían publicar archivos de ciertos proyectos, pero siempre está la alternativa de descargarlo desde GitHub

01:51:52

Aquí está el editor

01:51:55

Es la comunidad de las que

01:51:56

les hablaba

01:51:57

Es super splat

01:52:00

Pero no logro encontrar donde está

01:52:05

Debo estar aquí en el video

01:52:08

En este video

01:52:10

En segundo, aquí en la descripción del video

01:52:14

Y aquí está, ¿no? La opción de poderlo ejecutar desde su computadora es entender que

01:52:19

tenerlo en línea por cualquier cosa

01:52:21

Su internet no es bueno

01:52:23

O tal vez no quieran publicar archivos o tengan la sensación de que

01:52:26

esto se va a ir a alguna parte, ¿no? Entonces, a través de esta plataforma, aquí ustedes podrán descargar el software también para poder utilizar la manera gratuita

01:52:37

Este no la he probado yo, pero bueno, me daré la tarea también a probarlo, ¿no? Esta parte

01:52:42

Entonces, bueno, después de lo que

01:52:45

estamos subiendo que

01:52:47

es justamente ya cómo importa el modelo, lo primero que

01:52:51

yo hago es alinearlo, es decir, si se fijan aquí, tenemos un grid que

01:52:56

es esta malla

01:52:57

Lo primero que

01:52:59

hago es tratar de reorientarlo, es decir, verlo de manera lateral y frontal para poderlo rotar y dejarlo, digamos, conforme lo horizonte

01:53:12

Para ello, pues me vas con este mismo que

01:53:14

está del lado derecho

01:53:15

Me puedo expresionar aquí en X, en en Z, o en Y, según lo que

01:53:20

yo necesite hacer, esto me va a dar la garantía o la certeza de que

01:53:24

yo estoy viendo lo de manera lateral y de forma ortogonal, no en perspectiva como cuando toco yo la pantalla, ¿no? Entonces, si yo presione aquí X, me puedo acercar con el cursor y yo no alcanzo

01:53:41

a verlo de manera líquida, mi modelo, pero a través de este panel de transformación es que

01:53:47

yo puedo subirlo o orientarlo en la posición, puedo rotarlo o puedo escalarlo

01:53:54

No recomiendo que

01:53:54

toque

01:53:55

en la escala de momento, yo solo pueden hacer en 3 de vista, pero sí le recomiendo posicionarlo y rotarlo, según lo que

01:54:02

necesiten

01:54:03

Aquí, cuando ustedes hacen scroll down o zoom, pueden ver que

01:54:08

aquí está la línea verde y la azul, que

01:54:13

es algo parecido a lo que

01:54:14

sucede con este mismo del lado derecho, esto nos representa el centro del espacio, lo mejor es que

01:54:20

nuestro modelo esté siempre lo más cercano al centro y hace en el eje de las X, en el de las Z, también podemos ver aquí donde está el centro y cuando vemos el modelo en top,

01:54:33

también podemos ver aquí donde se comporta, no sé si alcanzan a ver los colores de la retícula, ¿no? Aquí está el azul, el rojo, si me voy para acá, podemos ver lo mismo, pero en alzado

01:54:47

en la azul y el verde, o de este lado en el verde y el rojo, ¿no? Entonces lo primero que

01:54:54

yo hago es posicionarlo, es decir, aquí yo quiero subirlo, voy a tomar mi modelo desde aquí, selecciono la herramienta trasladar o mover, y hace aquí yo lo muevo manualmente, o que

01:55:10

yo lo quiero subir desde aquí, ¿no? Y aquí podemos empezar a jugar, cómo subir el modelo en el espacio, ¿no? Entonces, me voy a, en un eje, me voy en otro eje y desde acá lo

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voy a linear, lo más cercano al centro, de hecho, si se fijan, cuando yo toco esta herramienta de trasladar, me aparece acá también el guismo, parecido el que

01:55:33

tengo de la izquierda, y de esta forma, pues puedo intentar hacer que

01:55:37

me coincida de ser posible, pues con los ejes que

01:55:41

estamos viendo aquí, ¿no? En lo que

01:55:45

sería el gris, por ejemplo, tengo mi flecha azul, coincide más o menos con lo que

01:55:50

veo acá de este lado, y la verde más o menos con lo que

01:55:53

veo de este lado, ¿no? Si yo muevo de alguna forma mi viewport, nuevamente regreso a la perspectiva, lo mejor es siempre estar trabajando sobre modo ortogonal, que

01:56:07

sería presionando en estas ventanitas, nuevamente muy por acá, y lo alineo en el azul, en el rojo, y bueno, este sería como un primer paso que

01:56:18

yo hago

01:56:19

Otra de las cosas que

01:56:21

también me resulta de la disculpa, Mario, ¿cuándo se centraste? ¿Cómo lo fija? ¿Cómo para congelarlo, prefieren? Sí, sí

01:56:34

De hecho, no sé si se pueda, realmente, yo lo que

01:56:38

hago es lo muevo y cambio de, digamos, que

01:56:42

deselecciono esta función de trasladar

01:56:45

Si te fijas, cuando lo tengo en naranja, es cuando yo puedo tocarlo, cuando lo des, deselecciono, ya no puedo hacer nada más que

01:56:53

rotarlo, ¿no? Entonces, digamos que

01:56:56

el hecho de desactivarlo es la forma en que

01:56:59

tendría yo de congelarlo, o oficarlo, ¿no? ¿Cómo menciones? Sí, entonces

01:57:06

¿Y por si yo te guste también para borrar los platos? Por ejemplo, abajo, ¿no? Esto es de acá, claro

01:57:15

Sí

01:57:16

Sí, sí, ahorita, de momento, lo estoy orientando, ¿no? Lo que

01:57:20

sigue, va a ser borrar, empezar a borrar y a tener ese criterio para saber cuál es borrar y cómo hacerlo, ¿no? Bajo el esquema

01:57:26

de splats o de puntos, que

01:57:30

sería ver cómo tomar un criterio o otro

01:57:35

Entonces, volviendo esta parte, yo ya posicioné mi modelo en el centro, y esto es mucho más rápido de lo que

01:57:42

lo hice

01:57:43

Para rotarlo, yo podría tomar esta parte de aquí de rotar, este mismo icono, y empezar yo aquí también a intentar alinearlo conforme la retícula, simplemente para

01:57:57

para tener mi escena de trabajo, pues, preparada, ¿no? para lo que

01:58:03

sigue

01:58:04

Siempre puedo volver aquí y hacer ajustes, simplemente es algo que

01:58:08

me gusta hacer, ¿no? Entonces, ya digamos que

01:58:11

conforme la retícula, este grit que

01:58:14

estenemos aquí, yo tengo mi modelo medianamente ajustado, ¿no? Conforme eso

01:58:20

Entonces, incluso ustedes pueden darse cuenta, que

01:58:23

están muy abajo o muy arriba, porque

01:58:26

si yo aquí bajo mi modelo con la herramienta transformar, luego lo voy a ver la retícula, no sé si acercanse a ustedes a parcibirla

01:58:35

Y yo empiezo a subirlo, la retícula, cuando mi modelo topa con la retícula está desaparece

01:58:43

Entonces, si quiere decir que

01:58:45

mi retícula está la mitad, y eso puede ser este bueno, ¿no? En cuanto la retícula desaparece, ahí puede ser un buen punto para yo tener mi empezar a trabajar con mi modelo ahora así a editarlo,

01:58:58

¿no? Y a borrar lo que

01:59:00

yo necesiten

01:59:00

Entonces, pueden hacerlo como les decía desde acá, desde el panel de transformación, donde yo selecciono el modelo, y ustedes aquí vean giran el modelo, o lo pueden hacer desde acá abajo, donde tengo la herramienta rotar,

01:59:18

que

01:59:18

también puede ser como si se fijan abajo de la palabra rotar

01:59:24

Aparece un número dos, que

01:59:25

es el shortcut que

01:59:26

tengo para hacerlo

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Si yo presione el número dos, de mi teclado aparece la función de rotar

01:59:33

En el caso de trasladar o mover, si yo presione la tecla uno de mi teclado, aparece también la función de poderlo mover, ¿no? Entonces, pues bueno, lo bueno de Gauss, este de SuperSplat, es que

01:59:47

tenemos pocos botones, y que

01:59:49

incluso nos muestra por aquí los shortcuts para poderes de atenderlo, ¿no? Entonces, en la parte de abajo tenemos trasladar, tenemos rotar, tenemos escaladas

02:00:01

el panel transformación sería exactamente lo mismo, ¿no? Entonces, bueno, este sería como como uno de los primeros pasos muy sencillos es ubicar nuestro modelo en el espacio con formal grif para para linearlo y empezar a

02:00:15

trabajar con él, ¿no? Ahora, ¿qué queremos

02:00:18

hacer con este modelo? Bueno, ahí al mejor lo que

02:00:22

te preocupaba, Pietro, no es, oye, de la mejor yo no quiero borrar el horizonte, a mí me interesa el horizonte, no me quiero quedar

02:00:29

solamente con el terreno, si no quiero conservarlo, lo mejor posible, lamentablemente este modelo, este nos apoyó por ahí, Marco, creo, si no estoy seguro, Marco, si, si, aquí nos faltó, en ese entonces no sabíamos, nos

02:00:48

faltó haber hecho una órbita del terreno viendo más al horizonte para poder capturar lo que

02:00:54

son las montañas, ¿no? Entonces, sabes, esas órbitas las tienen en la primera vuelta que

02:01:01

me vi, lo que

02:01:02

me volviste a mandar y me dijiste, la necesitamos más, más lejana, más arriba, lajada, o sea, creo que

02:01:10

se muere, en la primera que

02:01:12

yo hice, hice el splat y yo sí tengo cerros y todo, ya la segunda ya no le movís lo más te mandé las imágenes, excelente, bueno, nosotros realmente necesitábamos una órbita empicada, estoy igual, y las

02:01:27

muestros como para qué, para que

02:01:29

se utiliza, este, que

02:01:37

no abre, aquí está, sí, nosotros digo para entender un poquito como para que

02:01:45

se usa, no voy a ir aquí, este es el modelo que

02:01:50

les enseñaba a ser ratito del ángel, aquí está el splat, esto lo que

02:01:54

están viendo es un splat y este es un edificio que

02:01:57

puse yo en 3D, todo esto que

02:01:59

está acá es un splat y como pueden ver, no me interesa ver el horizonte ni las montañas, ni el cielo, ¿no? Si yo hago clic aquí, interactivo, aquí pueden ver el splat como gira y cómo

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se fusiona como mi modelo 3D, nuevamente aquí hago otro clic, puedo ver como todo lo que

02:02:18

es el contexto está hecho con splat y bueno, ya aquí si yo quiero meterme a la torre, algún clic y me meto a la torre y empiezo a explorar los departamentos para ver el precio, para

02:02:29

apartar, para ver no sé la perspectiva que

02:02:32

tiene en el horizonte, en render, senté otras cosas, ¿no? Pero bueno, volviendo a esa parte, este, ahí pietro, lo que

02:02:40

me interesa a mí y Marco, verá justamente tener este terreno que

02:02:45

está aquí, este lote o como le llaman, este tierra, para poder escembrar un edificio y la parte del horizonte no me era relevante, ¿no? Entonces si eso no me relevante a mí, lo que

02:02:58

yo puedo hacer es utilizar estas herramientas que

02:03:02

si se fijan en post shot, nada más tenía 2, tenía la delazo, circular, tengo un cubo que

02:03:09

si viene acá en post shot, no sé si lo han visto, tengo una forma de seleccionar en cubo, es decir, hay un cubo virtual que

02:03:16

si yo le digo borrar, borrar lo que

02:03:18

está afuera del cubo o adentro del cubo, pero no más, ¿no? Es muy parecida a este círculo que

02:03:24

aparece aquí en super splat, entonces, sí, este círculo que

02:03:31

aparece aquí, no sé si este cilindro o espera más bien, ¿no? Que en post shot tenemos un cubo y en super splat tenemos una espera, entonces pues bueno, allá nada más hay esas tres opciones, acá

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en super splat tenemos la opción de seleccionar con rectángulo, tenemos una forma libre que

02:03:50

está, pues es la que

02:03:51

más me gusta esta, pues vale, vale, por lo largo, pues la audio Mario, seleccionar con un trazo recto, si se fijan aquí más que

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encuentro donde se ro, pero donde va de nuevo, este es como un trazo recto, nada más que

02:04:22

es complicado porque

02:04:24

tienes que

02:04:24

atinarle, ahí está, en donde empezaste es un trazo que

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puede ser, por ejemplo, para seleccionar una manzana y borrarla, justamente para seleccionar el terreno que

02:04:34

necesito desaparecer, para poder sembrar un edificio o recortar alguna escultura o algún elemento que

02:04:41

esté necesito, ¿no? También tengo la forma de seleccionar con una brocha que

02:04:46

es bastante libre y esta brocha o este elemento, pues pueden ustedes, pues es lo más libre, ¿no? Ahora te les muestro el incluso también cómo pueden hacerlo al inverso, tiene la forma de seleccionar a través

02:05:01

de una esfera, la esfera puede ser una vez que

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definen el radio, le ponen aquí set y lo que

02:05:12

haces que

02:05:12

selecciona lo que

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está dentro de la esfera como tal, ¿no? Si, como decía, Pietro, necesitamos que

02:05:18

sea al revés, entonces yo me voy acá a la pestaña de arriba donde hice seleccionar y le pongo invertir y pues justo, ¿no? Sería lo contrario, ya sea donde el modo rectángulo, en el modo libre,

02:05:35

en el modo recto, polígono, en el modo brocha o incluso en este modo esfera, que

02:05:40

ahora lo que

02:05:41

estamos seleccionando son los platos, ¿no? Mario, hola, se te equivocaste a la selección, ¿cómo la borra? O sea, para corregir, es con control, por ejemplo, imaginemos que

02:05:58

esto que

02:06:00

seleccione en amarillo es lo que

02:06:02

quiero borrar, ¿verdad? Si yo quisiera extenderme un poco hacia la derecha, porque

02:06:09

hay un par que

02:06:09

me interesa conservar, yo presionando control y tal vez la brocha, vean, yo puedo deseleccionar algo, ¿no? Si yo simplemente he suelto control, puedo invertir, es decir, se pierde todo, porque

02:06:26

cambié de herramienta, pero ahora mismo, ahora mismo, si tú quieres quitar las manchas amarillas, ¿cómo hace? Puedo, puedo simplemente cambiar de herramienta y tocar con otra, otra opciones, si yo tengo la herramienta brocha, puedo con

02:06:45

control, presionando control, este justo, vamos borrar, no, ahí me quedó

02:06:52

algo, también puedo hacerlo desde select, le puedo decir, acá no se invertir o nada, se fijan aquí, ahí que

02:07:02

se llama Shift -A, la función, Shift -A es dejar de seleccionar cualquier cosa, también de seleccionar, pueden empezar seleccionando todo, y a partir del todo, empezar con control, elegir que

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es lo que

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no quiero conservar, vamos, entonces, se hay como varias funciones, pero no sé si esto sea lo que

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mencionas, pero sí sería desde acá o con control, ¿no? Rario, este vuelo a que

02:07:30

altura fue, yo creo que

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fue no 120 metros, no marco, creo que

02:07:37

sí, si van a recuerder, fue 90, 100 y 120, o algo así, más o menos, pero si estaba alrededor de 100 metros, y no, tú no ves el dron, ¿no? La verdad, no me acuerdo, yo

02:07:51

creo que

02:07:51

si no lo ves, o es un puntito de estar más concentrado en la cama, sí, sí, yo mucho veces lo lanzo, y pues no, me pierdo de vista, por mucho rato, bienvenida, sé que

02:08:04

eso está en contra de las normas, pero sí, hoy en Mario te compartí por ahí el modelo del primer vuelo, que

02:08:14

es así fue más arras, pero si es más erquita, y ahí sí se ve los montañas, ahí está, genial, gracias, gracias, no marco, por ahí lo voy a descargar, ¿no? Entonces, bueno, aquí una vez que

02:08:27

alineamos, ya vimos más o menos las herramientas, ¿no? Recortar, vamos, brocha, yo puedo fusionarlas con control, puedo aquí quitarle pedazos a este, digamos que

02:08:41

yo selecciono con brocha y luego le quiero quitar una porción con control, también puedo, ¿no? Quí quitarle secciones de lo que

02:08:50

quiero borrar, recuerden que

02:08:52

aquí el suprimir, pues es el que

02:08:53

borra, aquí está bastante buena, cómo he evolucionado el software en línea, hablando de los software, que

02:09:00

son a través de estas URLs, ya funcionan como si fuera una computadora, ¿no? También la combinación de cómo girar es con control y click derecho, yo puedo moverme en el espacio, que

02:09:14

esto es clave, el hecho de que

02:09:15

me pueda mover en el espacio para poder posicionarme, por ejemplo, en alguna zona que

02:09:21

yo necesite, ¿no? Si yo me acerco y quiero posicionarme donde estás este coche, pues bueno, lo que

02:09:29

tengo que

02:09:29

hacer aquí es control y click derecho, y nuevamente acercarme, control y click derecho, el furo click derecho sugiere la herramienta de panear, también eso es clave, click derecho es panear, control click, click derecho es orbitar

02:09:48

y prácticamente scroll sería, vamos, el poder acercarme, ¿no? Y así hago click izquierdo, pues eso de lo que

02:09:59

me está sugiriendo es lo que

02:10:00

yo tenga aquí marcado, ya sea mover, rotar, escalar, o que

02:10:10

tenemos un control z, que

02:10:11

eso sigue funcionando como en el software, si tú presionas control z es efectivo, o bien puedo presionar este botoncito, ¿no? Te tengo este lado, entonces bueno, una vez que

02:10:23

tengo mi modelo posicionado esta forma, ya llega un punto en donde la retícula me estorba, no sé si la ven aquí, yo lo que

02:10:32

quiero es empezar a buscar si tengo aquí algunos objetos flotantes que

02:10:36

me estén, digamos que

02:10:38

opacando mi modelo, de repente encontramos ciertas nubes flotando muy cerca en nuestro edificio, como en el caso de Guillermo, tenga tanta calidad del modelo, de repente pueda ver aquí, acá le decimos de mentores, como el

02:10:52

Harry Potter, estos que

02:10:53

vuelan, esos objetos oscuros, y son los que

02:10:57

hay que

02:10:57

detectar para poderlos borrar, pero si se fijan ahorita no tengo forma de detectarlos a nivel este, a nivel ojo, si yo selecciono de esta forma, vean incluso, yo ahora estoy viendo aquí una hiperbole que

02:11:12

está a este lado, y no tengo forma de seleccionarla, es decir, la veo, la quiero borrar, pero no sé cómo hacerlo, no sé si les ha pasado, ¿no? Entonces para estos casos, les decía primero, voy

02:11:27

a ocultar mi grif, que

02:11:29

en este momento ya me estorbo, de lado derecho tengo opciones, y tengo muchas funciones incluso para configurar cómo es que

02:11:38

visualizo mi modelo en el espacio, dentro de las que

02:11:40

ahorita no necesito, es que

02:11:42

me muestre la grif para pues que

02:11:45

no me confunda con lo que

02:11:47

estoy editando, todas estas líneas, aquí mi minimiso, y bueno, también otra de las funciones importantes del lado derecho, es que

02:11:57

imaginemos que

02:11:58

se nos perdió el modelo, se nos fue, porque

02:12:00

le movimos, no sé, nos cuidamos, hicimos scroll, así muy rápido, tenemos esta herramienta que

02:12:07

se llama resetiar cámara, si yo le pico, lo que

02:12:10

hace es que

02:12:11

me va a mandar al centro de mi modelo muy rápido, entonces yo me voy de nuevo, algo clica aquí, y me posiciona nuevamente en el centro del modelo, como para poder continuar, ¿no? Con un algún

02:12:24

de con eso, Mario, que

02:12:26

yo, claro, quería

02:12:27

ver si se podía ver qué centro cogieca, lo coge el centro, no del modelo, sino de la escena, por eso te has hecho un trabajo de alinearlo al centro previamente, para esto, porque

02:12:40

si no eso no te funciona bien, vamos a comprobarlo, lo voy a invertir, deseleccionar todo, voy a mover mi modelo acá no, acá está el centro del modelo, pero vamos a comprobar que,

02:12:58

justamente se va al centro de la escena, ¿no? La que

02:13:00

me ha parecido muy interesante el tiempo que

02:13:03

se le dedica a lo que

02:13:04

has hecho antes de centrarlo con la maya, con los ejes, para esto, en las herramientas que

02:13:09

son muy útiles, correcto, digamos que

02:13:12

aquí fue el centro de me coincidió, pero como saben ustedes, el mi modelo, el centro de mi modelo, yo necesito que

02:13:20

sea este de aquí, no, este terreno, entonces, este, yo puedo aquí mover aquel

02:13:27

centro de mi modelo, pudiera pudiera ser no este punto, sino vamos, acá está aquí donde está mi cursor, es el centro del espacio, del grir, lo voy a mandar al terreno, que

02:13:42

sería ese de ahí, entonces lo voy a un clic, luego esto posteriormente es muy importante o te ahorra mucho trabajo de cara llevarlo a tres de vista, porque

02:13:51

cuando le martan los límites de la cámara, ahí no sé qué, aquí el trabajo previo, bueno, aquí si hago un clic, me voy hacia fuera, presiono nuevamente este botón, y vean, me voy a mandar justo

02:14:03

donde necesito, que

02:14:04

es donde está el terreno, entonces bueno, aquí el grid no puedo desactivar, os te gracias Guillermo, si es importante mencionarlo, a partir de esto, también otra de las cosas importantes es este recuadro blanco que

02:14:21

ven aquí, si este recuadro blanco que

02:14:25

ven son los que

02:14:26

son los límites de mis splats, fueran mucho más alto, quiere decir que

02:14:31

acá tendría yo splats navegando, volando como si fueran basura, no sé, no necesito, entonces, por ejemplo, para que

02:14:39

vean algo de esto, yo voy a borrar este splat que

02:14:42

ven aquí, al momento de suprimirla, el terímetro de este recuadro blanco va a reducirse, entonces esto es bueno, porque

02:14:51

entre ese vista, al momento que

02:14:53

importamos, si importa el tamaño de este recuadro, pudiéramos tener mucha basura exterior, muchos plats perdidos y eso haría que,

02:15:05

según lo que

02:15:05

nos le mencionan a Guillermo, que

02:15:07

nuestro modelo perdiera calidad o se viera con errores al momento de visualizarlo

02:15:12

Entonces, hay que

02:15:13

mantenerlo compacto, ¿no? Todo es lo que

02:15:14

es este contenedor que

02:15:16

estamos viendo aquí en blanco

02:15:17

Recuerdo que

02:15:18

hubo un momento que

02:15:19

hiciste en una última café, que

02:15:21

decías que

02:15:22

te había de fraudado, porque

02:15:23

al hacer todos los procesos aquí, al ver tu modelo bastante bien y llevarlo a tres de vista y ver que

02:15:29

perdía calidad

02:15:31

Entonces, lo consulté con tres de vista y era la respuesta de que

02:15:33

además le mandé el modelo de ejemplo y me mandó el pantalla y se veía cómo ese cubo era gigante y el modelo era un garbanzo en una de las esquinas

02:15:44

Entonces, pasar estos procesos del impiado para dejar más o menos así y a tres de vista ya no hay ningún problema

02:15:51

Era porque,

02:15:51

aunque

02:15:52

fuera eso, un splat suelto, pero muy, muy, muy lejos del modelo, ya hace que

02:15:56

el modelo sea grande y eso tres de vista hace como una especie de compresión y dice, ¡ah, voy a quitar información! Y se ve realmente

02:16:05

¿Cómo se ve visualiza el cubo? Esa cubo, este cubo es automático

02:16:11

Si yo no estoy haciendo nada, si absolutamente no tengo nada seleccionado

02:16:17

Seguramente en el árbol de la izquierda de escena este en el manayer, si tuvieras dos seguramente con si seleccionas el segundo se cambia el cubo, seguramente, trae otros si quieres

02:16:29

Podemos probarlo, claro, importar pelellé, me voy a traer un modelo de escritorio

02:16:35

Además tendrías sentido para ver cuál estamos

02:16:39

Correcto

02:16:40

¿Qué es el valor que

02:16:41

tiene en su splat de poder importar varios modelos, alinearlos, escalarlos o fusionarlos incluso? Y los deberes que

02:16:48

tenemos son que

02:16:50

yo descubrí que

02:16:51

en Jet Hub había el super splat para hacerlo local, pero yo no conseguí, pero se supone que

02:16:56

se puede

02:16:58

Correcto, aquí estoy importando este splat nuevo para ver cómo se comporta y ahí es lo que

02:17:08

mencionas, Pietro Talvés, es el modelo que

02:17:10

está seleccionado, es el que

02:17:12

conserva estos márgenes blancos, que

02:17:16

son los que

02:17:17

delimita en la escena

02:17:19

Y en este caso, Mario, ¿por qué no borra los platica y el regador? Sí, sí, sí, sería lo que

02:17:26

procedería a hacer, ahorita borrar todo eso que

02:17:30

está contaminando alrededor, que

02:17:32

nada más primera peso y no necesito, no? Sobre todo para una escena como esta, que

02:17:37

siempre va a estar viendo hacia abajo y que

02:17:40

si se supone que

02:17:42

todo esto es una órbita, pues mi modelo podría ser redondo, no? Podría ser recortado por una esfera y pues finalmente lo que

02:17:50

está atrás no lo necesito, pero en el caso es como del guierno que

02:17:54

si quiere conservar el contexto, tal vez la situación sea otra, no? Creo que

02:18:00

no me lo importó por lo motivo, esto va viendo aquí que

02:18:04

no me importó otro modelo, pero bueno, si quieren, pues cuando continuamos, lo intentamos

02:18:10

Bueno, entonces, la necesidad de ya tenemos acá el selector, tenemos el panel de transformación, del lado derecho, tenemos este configurador para poder prender, apagar el grill, para que

02:18:24

se incluso hacer que

02:18:25

las escenas se muevan más rápido, más lento, en fin, varias funciones que

02:18:31

tienen que

02:18:31

ver más con video

02:18:35

Interesante es la parte de recetear la cámara y este que

02:18:40

es como un summe extens que

02:18:42

acá le llamamos en carto, que

02:18:44

es prácticamente lo contrario a irte al centro de la escena, sería irte al total del modelo, no? Esto nos puede ayudar mucho para enterarnos si nuestro modelo está gigante, como decían Guillermo, que

02:18:58

pudiera hacer de este tamaño, cuando nada más tenemos un punto en el espacio, pero nuestro punto interés es este

02:19:06

Entonces, este summe extens nos ayuda a entender si estamos de qué tamaño nuestro modelo en general

02:19:11

Bueno, dentro de las herramientas que

02:19:15

les mencionaba ahorita para poder seleccionar nuestro, pues vamos todos lo que

02:19:22

queremos

02:19:22

editar o borrar, creo que

02:19:24

este modelo no es tan bueno para lo que

02:19:26

quiero explicar ahorita de lo cambio

02:19:28

Quiero empezar a encontrar esas pequeñas

02:19:31

nubes que

02:19:31

están aquí, digamos, contaminando lo que

02:19:34

está alrededor del terreno que

02:19:38

necesito para poder localizar Splats que,

02:19:42

de repente, no son fáciles seleccionar, como ya lo veíamos ahorita, de este lado, voy a aquí agirar, vean, esto no es fácil seleccionar, tenemos dos formas

02:19:54

Por el lado, podemos exhibir los puntos que

02:19:57

esta es la forma más profunda de poder burrar algo, es decir, cada punto que

02:20:03

vemos aquí azul es el centro de un Splat, lo cual es como arrancar el problema de raíz, ¿no? Si yo hago esto, va a ser contundente que

02:20:12

yo borre Splats en ese entorno, vamos en esa selección, voy a deseleccionar, por ejemplo, vean, no sé si alcanzan a ver este punto que

02:20:23

está aquí, ahí es como parte del criterio, el visualizar todos los puntos flotando en el espacio, que

02:20:33

nosotros sabemos que

02:20:34

no son parte del modelo y no van a estar afectándolo, es la mejor forma de identificarlo, entonces yo inicio siempre activando los plats para visualizarlos a través del punto que

02:20:46

es el centro de cada Splat y de esta forma, estoy seguro que

02:20:50

al momento que

02:20:51

yo borre esto, no voy a afectar la calidad de mi edificio, entonces yo puedo ir navegando con control y clic derecho para explorar todos esos puntos, que

02:21:02

ya de manera detallada, ahorita estoy haciendo lo de manera como ejemplo, podría yo ir borrando esos puntos en el espacio que

02:21:14

no necesito, pero sobre todo que

02:21:16

tengo la certeza de que

02:21:18

están flotando y no son parte de mi modelo, no sé si logran verlos por ahí, aquí están tres puntos, acá está otro, acá está uno más y esa es una forma de abordar, si yo me

02:21:31

acerco mucho más a este edificio suponiendo que

02:21:34

ese es el objeto de estudio, yo puedo también seguir navegando alrededor de él y todo lo que

02:21:40

está flotando afuera es seguro que

02:21:43

no lo necesito, ese será mi primer criterio, el segundo criterio es una vez que

02:21:47

yo termino, yo puedo deseleccionar esta característica y seleccionar esta otra, entonces aquí ustedes pueden ver splats que

02:21:58

antes yo no veía en su centro, si se fijan aquí, yo no veo el centro de este splat, por lo tanto no puedo borrarlo, si yo deselecciono esto tampoco lo puedo seleccionar de una manera natural

02:22:10

con cualquiera de los métodos de selección de la parte inferior, sin embargo si selecciono este splat mode, vean que

02:22:18

fácil es seleccionar cada uno de estos, de estas manchas gigantes, cuál es el problema de esto que

02:22:25

pueden ser manchas que

02:22:27

contribuyan a mi modelo, es decir, si yo de repente borro algunos de estas splats podrían estar quitando la resolución de modelo que

02:22:36

yo quiero cuidar, pero bueno también aquí un criterio, si se fijan los splats son de diferentes colores, hay unos blancos, hay unos naranjas, pero en este negro y otros grises, entonces los negros son los más

02:22:51

grandes, los que

02:22:51

están así invadiendo a mi incluso toda la escena y que

02:22:55

incluso cuando yo me meto a tres delistas pudieran generar con una especie de pasidad negra dentro de mi modelo, entonces pues lo que

02:23:02

yo sugiero siempre pues borrar todos los que

02:23:07

tengan esta escala, sobre todo que

02:23:09

son más gruesos, vean de esta forma, es mucho más fácil borrar, pero sobre todos los que

02:23:15

son de color negro que

02:23:17

son enormes y pueden estar afectándome algún punto de vista de mi escena, vean si me hago para atrás, podemos ver que

02:23:24

los que

02:23:25

son más obscuros incluso son los más grandes, pero Mario, ¿tú crees que

02:23:29

las llegas a conclusión del color? Yo creía que

02:23:32

cada splat es del color de la textura que

02:23:34

está generando, es decir, el grosor de la línea de la churada y también los negros, digamos que

02:23:50

me ha contribuido, si tienes un punto que

02:23:52

puede ser de dependiendo el color según el ángulo en que

02:23:55

se vea, porque

02:23:55

así es como funcionan los splats, pero por lo general los que

02:23:59

son negros son con los que

02:24:01

he tenido más conflicto, porque

02:24:02

son los que

02:24:03

me han obstruido al momento de yo intentar visualizar, vamos como

02:24:09

Esa que

02:24:10

está aquí, quizá tiende a eso, eso también me salían a mí, y eso es lo que

02:24:16

yo tenía la duda, de si eso es directamente un boom borrar, si veo ahí un disco, pero en el suelo no veo el disco, veo solo ese disco, ese disco fuera, ya está, ¿no? Sí, ve

02:24:27

lo donde está, está incluso debajo de todo, eso no contribuye a nada, otra de las características podría ser borrar de acá, de abajo para arriba, tratando de que

02:24:39

le que

02:24:40

no llegue a pigmentar de amarillo mi modelo, ¿no? Entonces esto también puede ser

02:24:47

Ahora sí que

02:24:47

hasta dónde? Claro, pues bueno, yo creo que

02:24:50

podría la pena siempre estar inspeccionando, ¿no? El hecho de que

02:24:53

cuando yo seleccione splats, pues no no alcancen a a subirse, no, a la superficie, no de modelo

02:25:00

Realmente de un modo de selección o de otro, va a borrar lo mismo, ¿no? Lo que

02:25:07

pasa que

02:25:07

es lo que

02:25:07

tú has dicho, el ojo humano no vamos a ver, entonces nos ayuda el verdadil modo disco, pero realmente lo cuando tú borras de la otra parte está borrando también así, discos, ¿no? La imagen está formada

02:25:21

por discos

02:25:22

Correcto, sí, pero aquí lo estamos viendo ya sea desde el centro, si te ficas con esto, no vemos acá nada de información, que

02:25:32

esto nos puede contribuir justo por lo que

02:25:34

les mencionaba, ¿no? Que yo activo este primero para saber que

02:25:38

los discos o los splats que

02:25:43

están aquí en estos puntos no contribuyen a lo de arriba, ¿no? Por ejemplo, esto estoy seguro que

02:25:48

no contribuyen a mi modelo, ¿no? O sea, sí estamos vinculando en punto

02:25:52

Así si nos aseguramos que

02:25:53

no quitan nada de arriba, ¿no? Si el punto azul está abajo, no nos afectar, correcto, vale, vale

02:25:59

Estamos por periterio, yo no solo acercarme tanto, por cualquier cosa, pero sí, si es lo que

02:26:06

sí puedo estar seguro es que

02:26:07

esto no contribuye a todos esto que

02:26:09

está aquí, mi interno se han puesto de luz, ¿no? Eso seguramente no de contribuir, ¿no? En mi modelo, ya todo lo demás que

02:26:20

veamos aquí, este especial o pasidad del splat, cuando yo lo activo, lo que

02:26:26

va a pasar esto es que

02:26:28

cuando yo gire con mi cámara y atraviesa este pérbule, me va a generar como una especie de vinieta, ¿no? Y eso, de repente suele ser molesto en los modelos, entonces, pues sí, igualmente a criterio, yo

02:26:43

tomaría decidiría burrar los que

02:26:46

no me sirvan, pero sobre todo aquí vean, este que

02:26:49

está aquí, este negro, la la cansa a ver, este, yo si interesa vista abrir a este modelo y e hiciera esto, aquí alcanzamos a ver primero una pérbula negra que

02:27:02

va a generar una pasidad sobre mi terreno, y por otro lado, vamos a ver, voy a ir cambiando con control, vean, ahí están, ¿no? Todos estos son puntos flotantes que

02:27:14

no contribuyen más que

02:27:15

a contaminar mi modelo, estos que

02:27:17

están aquí, entonces estos también son los puntos que

02:27:20

se van, ¿no? Y esto fue lo que

02:27:21

dice con el modelo que

02:27:22

me compartiste, lo calizar todos estos splats flotantes, que

02:27:27

están en el cielo para poder limpiar bien el horizonte, y que

02:27:32

cuando yo pase o esté orbitando por el modelo que

02:27:35

necesito visualizar, pues no se contraamine con estas manchas, ¿no? Que esta mancha, pues este es muy evidente, ¿no? Va a ser pequeñita,

02:27:43

va a ser como una basurita flotando, pero si esta mancha fuera gigante, tendríamos un bello negro sobre nuestro modelo, un momento de ahoritarlo entre ese listo

02:27:52

Mario, sí, los plat y pérbule, empiezan del terreno, ¿no? Ajá, ¿cómo tú sabes que

02:28:09

borrando no va a borrar algo en el terreno? Sí, bueno, primero lo que

02:28:15

me hago es justo como que

02:28:16

me mencionaba, ¿no? Me aseguro de borrar, primero, editar mi modelo con los puntos azules, todo lo que

02:28:23

está aquí parece como la nube de puntos justo, ¿no? Pero cuando yo me cambio para acá, en este modo lateral, pues todo esto que

02:28:33

está abajo, estoy seguro que

02:28:34

no es el terreno, ¿sí? Porque

02:28:36

estos son los centros, específicas, ¿a qué cómo empiezan a construirse en según lo que

02:28:40

selecciono? Cada splat tiene su origen en estos puntos, y esta forma, o yo estoy seguro que

02:28:46

no estoy afectando a mi terreno

02:28:49

Entonces, digamos que

02:28:51

la selección primero es de esta forma, una vez que

02:28:54

termino de editar y si aún así veo manchas al momento de ahoritar en mi terreno, lo que

02:29:01

sigue, ahora sí sería detectar y pues sí, si tengo que

02:29:09

borrar uno que

02:29:10

incluso contribuye a mi terreno pero que

02:29:13

me estorba, pues lo borró, ¿no? Porque

02:29:15

al momento de que

02:29:17

yo pase por arriba de él, va a generar una opacidad sobre el modelo que

02:29:21

lo va a ensuciar

02:29:22

Ahí ya sería criterio, pero en general, sí, por lo general, siempre tienden a hacer recolor negro o de esas manchas que

02:29:31

más este contaminen

02:29:37

Entonces, aquí estoy movida ir acá, que

02:29:40

está un poco más nítido

02:29:43

Bueno, aparentemente estoy hasta limpio o siempre estuvo limpio, pero cuando yo activo los splats y empieza a buscar navegando en la escena de abajo hacia arriba, voy a encontrarme por aquí algunos flotando, ¿no? Entonces, esos

02:29:59

son los que

02:29:59

yo, raría, todos los que

02:30:02

me encuentro flotando, también hay unos que

02:30:03

son lineales, vean este de aquí, la cáncer a ver, estos generan las líneas verticales en terras y vista que

02:30:11

parecen errores, son las líneas que

02:30:13

destellan conforme giras el modelo, y no sé si les ha pasado, pero me imagino que

02:30:18

les va a pasar en el humo momento, también hay que

02:30:20

detectarlas, son splats muy estestirados, muy alargados y que

02:30:25

aparentemente no estaba ahí, si yo quito esto, no hay manera de ah, y por ejemplo por una otra vez los splats por fi, y el edificio esté que

02:30:35

tenemos en pantalla la izquierda marrón, no marrón este naranja, tiene como en toda la fachada discos que

02:30:42

salen, ahí también, no el marróncito, el elección, bueno, así este también, pero vamos, es cualquiera de esos discos que

02:30:48

están en la fachada, eso es en principio a forma parte de la textura, ¿no?, o sí, pero también si te fijas si yo les dejo los splats así alargados, me va a generar también una pequeña

02:31:03

nube, ahí se alcanza a percibir como si fueran los destellos, son 6x, no, yo podería también tomar la decisión de borrar los más grandes que

02:31:12

como te mencionaba por el general suelen ser de color negro, o los más gruesos, que

02:31:17

son los que

02:31:19

son más grandes, entre más delgada la línea es que

02:31:22

son más pequeños

02:31:22

o más finos, y estos que

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son así incluso de color negro, vean, incluso el horizonte, pues demuestra que

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son los que

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los que

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los que

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no necesitamos, yo en tu modelo llamo también lo que

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hice pues fue borrarle algunos como para tratar de afinar un poquito más este aquí va a haber que

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hacer un criterio de pende para cada proyecto presupuestar, porque

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estos son unas horas ahí de limpieza, cuanto le vamos al cliente a depurar, porque

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me parece eso, puedes ir a un nivel que

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va a ser más esto que

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el limpiado que

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el escaneado, por ejemplo, y eso no puede ser

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Si es, si se supone un buen tiempo, poder este, poder detallar muy bien el modelo, voy a ver si alcanza abrir este, que

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están, este es por más mario, o de lo, tú creo que

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tenías ahora una entrevista, has dicho, yo me tengo que

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ir, si quieres que

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sea un momento para pararlo aquí y retomamos o si queréis

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continuar, yo no tengo ningún problema

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Yo creo que

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esta vez sí, tú sí me gustaría separarlo para continuar en otra sesión y mostrarles como como detallar el modelo, ¿no? Es un modelo sintético, ¿no? Incluso con un modelo que

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tú hayas dicho, mira, este está perfecto para esto y te damos tiempo que

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lo tengas preparado y yo creo que

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está aquí, sólo nos faltaría el 3 de vista, pero retomamos volviendo esto a ver con otro modelo que

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tú, que

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tú elijas, si te parece

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¿De acuerdo? Sí, me parece muy bien

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Yo creo que

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pueda estar aquí ahí bastante para diferir

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No, pero espero una última pregunta, claro

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Adelante

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Mario, tú dijiste que

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se puede sembrar un edificio en un otro modelo, ¿no? Ahora aquí

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Ahora tengo aquí la posibilidad, bueno, tengo un terreno vacío, pero el piteto es un rendering

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¿Se puede sembrano un rendering dentro de un modelo 3D? Sí, sí, sí, se tendría que

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construir un splat sintético le llaman, que

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sería a ese modelo 3D que

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tiene el arquitecto, pedirle que

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haga lo mismo que

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hacemos nosotros con el drone, que

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saque

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muchos renders alrededor del modelo para fúdelo renders